散文與小說(shuō)的區(qū)別較為明顯,盡管在有的作家那里常?；煸谝粔K兒。曾讀過(guò)一位外國(guó)作家的長(zhǎng)河小說(shuō),那是一些歷史記事,可以看成是散文片斷的連綴。也有當(dāng)代作家將散文隨筆串連起來(lái),中間偶有情節(jié)和人物的交織,當(dāng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)。在現(xiàn)代寫作中,它們之間的界限有時(shí)候并不清晰。以下是學(xué)習(xí)啦小編分享給大家的關(guān)于怎樣區(qū)別散文和小說(shuō)，希望能給大家?guī)?lái)幫助!

　　區(qū)別散文和小說(shuō)的方法：

　　一、 小說(shuō)和散文是人們接觸比較多的文體，有很多人有時(shí)讀到一些文章后搞不清楚是小說(shuō)還是散文，其實(shí)，正是因?yàn)樾≌f(shuō)和散文有相通的地方，所以有時(shí)才會(huì)有人搞不清楚。那么，小說(shuō)和散文到底有哪些相通和不同的地方呢? 先從以下幾個(gè)方面來(lái)說(shuō)：

　　小說(shuō)的分類就不說(shuō)了，關(guān)于小說(shuō)的主要特征： 1、必須細(xì)致地塑造人物形象，2、必須有完整的故事情節(jié)，3、必須給出具體的時(shí)代背景和生活環(huán)境。

　　關(guān)于散文的主要特征：除了詩(shī)歌，小說(shuō)，戲劇，其他的文章差不多都可以稱為散文，這是人們廣義上的理解，也可以說(shuō)是大眾式的理解。而狹義上的理解就有抒情和記敘散文兩類，也有人在敘事散文中又分紀(jì)實(shí)散文，與報(bào)告文學(xué)和雜文可以并列。

　　散文的特征主要有以下幾點(diǎn)： 1、直接表現(xiàn)作者強(qiáng)烈的主觀感受，根據(jù)主觀感受的需要選擇人物的一些活動(dòng)和生活事件的某些鏡頭進(jìn)行描述。 2、緊緊圍繞主題，廣闊而靈活地選用生活側(cè)面，一篇文章中可以古往今來(lái)，展開(kāi)充分的聯(lián)想，抒發(fā)感情表現(xiàn)主題。 3、語(yǔ)言優(yōu)美，勝過(guò)推敲，達(dá)到一定的美學(xué)境界。

　　二、區(qū)別與比較 區(qū)別與比較可以從以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行。

　　(一)人物和對(duì)話; 人物： 1、真實(shí)與虛構(gòu)。大家知道，小說(shuō)和散文里面都會(huì)有人物，但不同的是，小說(shuō)里的人物可以是真實(shí)的也可以是假的即虛構(gòu)的，而散文里的人物通常只會(huì)是真的，不存在虛構(gòu)的問(wèn)題，所以人們對(duì)散文更容易產(chǎn)生共鳴。

　　2、具體與散落。長(zhǎng)篇小說(shuō)就不必說(shuō)了，一個(gè)短篇小說(shuō)至少會(huì)有1-2個(gè)人物甚至更多，一般來(lái)說(shuō)也會(huì)有姓名(不排除有的短篇只用你我他之類的代詞)而散文表現(xiàn)比較散落，與它表現(xiàn)情感的真實(shí)性相比較，散文在人物這個(gè)方面可以始終不出現(xiàn)具體的姓名和形象，甚至可以若有若無(wú)，讓你讀者自己去感覺(jué)。而小說(shuō)肯定不能這樣，小說(shuō)這樣就是一種不成功的表現(xiàn)。因?yàn)樾≌f(shuō)就是要讓人一讀就能看到一個(gè)清清楚楚活靈活現(xiàn)的人站在面前，有時(shí)甚至以為就是自己，所以有些小說(shuō)改成電影時(shí)總要強(qiáng)調(diào)一句：本故事純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬巧合。這就是防止別人誤認(rèn)為寫的是自己。這就是小說(shuō)非常鮮明的地方。說(shuō)到這里，有些人會(huì)有點(diǎn)糊涂，不是說(shuō)小說(shuō)是虛構(gòu)的嗎?怎么現(xiàn)在又說(shuō)得這么真實(shí)呢?區(qū)別就在這里，既是虛構(gòu)，又要虛構(gòu)的像真的一樣，這有點(diǎn)像撒謊，騙人，讓人上了當(dāng)就成功了，小說(shuō)呢，雖是虛構(gòu)，你虛構(gòu)得讓人掉眼淚了，就肯定成功了。這個(gè)比喻不是很恰當(dāng)，但有點(diǎn)那么回事。散文呢，既是真實(shí)的，又不強(qiáng)調(diào)具體，比如出生地點(diǎn)，時(shí)間，家庭來(lái)龍去脈等等，都可以不涉及，只要有個(gè)真實(shí)的影子在你心中就行了。(舉例)

　　3、時(shí)間與空間。小說(shuō)里的人物一般來(lái)說(shuō)就是生活在作品交待的時(shí)間和環(huán)境里，不管是過(guò)去現(xiàn)在還是將來(lái)。而且互相總是有某種關(guān)聯(lián)，而散文里的人物與文章當(dāng)時(shí)的時(shí)間和環(huán)境可以相隔非常遙遠(yuǎn)，可以用一個(gè)詞來(lái)形容，就是縱橫古今，現(xiàn)代人與過(guò)去幾百年的上下幾千年的人人都可以神交在一起，即使相互間沒(méi)有任何關(guān)系，當(dāng)然不是胡說(shuō)八道，毫無(wú)關(guān)聯(lián)毫無(wú)意義的亂扯。(舉例)

　　4、描寫。小說(shuō)里的人物很注重外表描寫，從相貌到服裝，包括一些個(gè)性特征的突出都很強(qiáng)調(diào)，但散文就不太有這方面的要求，寫可以隨意一兩筆，不寫也無(wú)傷大雅，有時(shí)寫多了反而不好，有喧賓奪主之嫌，因?yàn)樯⑽牡闹攸c(diǎn)并不在寫人物。特殊情況下比如這篇散文本來(lái)寫的就是服飾，就有可能寫人的外表和服裝，這樣說(shuō)就是反對(duì)絕對(duì)化。因?yàn)槭澜缟蠜](méi)有絕對(duì)的事情。

　　對(duì)話： 1、小說(shuō)里的對(duì)話往往就是故事情節(jié)，這是小說(shuō)里必不可少的東西，極少?zèng)]有人物對(duì)話的小說(shuō)。而散文里的對(duì)話就不一定與故事情節(jié)有關(guān);常常是一種意境的喧染，反過(guò)來(lái)，很多散文除了作者自己沒(méi)有更多的人物，所以也就沒(méi)有對(duì)話，但你很難找到一部甚至一篇沒(méi)有對(duì)話的小說(shuō)。曾經(jīng)有人把一句話也稱作短篇小說(shuō)，小小說(shuō)。我說(shuō)那是放屁!因?yàn)檫B小說(shuō)的幾個(gè)基本特征都不具備能稱之為小說(shuō)嗎?

　　2、散文里的對(duì)話雖然也可能是某種故事情節(jié)但大多比較簡(jiǎn)單，因?yàn)椴粫?huì)在情節(jié)上做太多文章，如設(shè)置懸念，埋下伏筆等。小說(shuō)的對(duì)話常常就是某些情節(jié)的延續(xù)，所以它常常要表現(xiàn)人物性格故事的發(fā)展等。有時(shí)可能通篇都是人物對(duì)話，情節(jié)就在對(duì)話中發(fā)展，所以散文的對(duì)話隨意性比較多，小說(shuō)則必須著力對(duì)付。

　　(二)描寫和故事情節(jié); 小說(shuō)里需要的描寫有多種，如人物，對(duì)話，景物，環(huán)境等等，凡是我們?nèi)祟惿钪杏械模≌f(shuō)里就會(huì)有，因?yàn)樾≌f(shuō)寫的就是人，寫人生活的環(huán)境與人有關(guān)系的所有外部存在，這些是構(gòu)成小說(shuō)的重要內(nèi)容，需要作者認(rèn)真構(gòu)思，而散文是在自然地抒發(fā)情感中，自然地描寫景物，有就有，沒(méi)有就沒(méi)有，不會(huì)人為地為了人物做景物上的鋪陳，所以散文里的景物，人物，對(duì)話描寫，大都比較簡(jiǎn)單，除了強(qiáng)調(diào)文字的優(yōu)美，不會(huì)在意故事情節(jié)的復(fù)雜，有時(shí)甚至談不上情節(jié)，更不會(huì)細(xì)致地去構(gòu)思故事情節(jié)和細(xì)節(jié)，與小說(shuō)的以情節(jié)引人就有本質(zhì)的區(qū)別了。(舉例)

　　(三)時(shí)間和生活場(chǎng)面; 小說(shuō)的時(shí)間，如故事發(fā)生的年代，情節(jié)產(chǎn)生的具體時(shí)間交待是必不可少的，要讓讀者明白你這個(gè)人物是生活在宋代還是在清代，是生活在十年前，還是在二十年前，而散文則不必交待十分清楚，前面也說(shuō)過(guò)，上下幾千年都可以交融在一起。場(chǎng)面也同樣，可以明確也可以不很明確，

　　說(shuō)來(lái)說(shuō)去，散文是以情感人，小說(shuō)是以故事情節(jié)吸引人，側(cè)重不同，要求自然也就不同了，再說(shuō)，小說(shuō)和散文的篇幅也有很大的不同，散文是不可能有幾萬(wàn)字，哪怕是五千字以上的也不多，它無(wú)法展開(kāi)太多的內(nèi)容。而小說(shuō)除了微型小說(shuō)，小小說(shuō)，一般篇幅都較長(zhǎng)，幾十萬(wàn)幾百萬(wàn)字都有可能，散文一般兩千字左右為宜，一事一議，不可能篇幅太長(zhǎng)。容量有限，所以也不必如小說(shuō)那樣擁有那么多的表現(xiàn)手段。

　　三、散文和小說(shuō)側(cè)重的兩個(gè)方面： 散文的真實(shí)性：以情感人，這表現(xiàn)在文字的優(yōu)美，情感的真實(shí)，意境的烘托。它與小說(shuō)相比最大的不同就在于一個(gè)是虛構(gòu)，一個(gè)不能虛構(gòu)。所以散文寫出來(lái)的那種情很容易打動(dòng)人，小說(shuō)盡管也可以感人，但因?yàn)橹浪奶摌?gòu)性，所以人們不會(huì)去追究它的真實(shí)性，而散文就有可能去追究它的來(lái)龍去脈，當(dāng)然寫的好的小說(shuō)往往讓人覺(jué)得如臨其境如知其人，那是寫作的技巧使然。沒(méi)有虛構(gòu)就不成為小說(shuō)了，所以人們有時(shí)會(huì)把這樣的東西叫作紀(jì)實(shí)文學(xué)。

　　散文的美學(xué)性：散文有時(shí)可以用美不美這個(gè)詞去形容，這就說(shuō)明了散文具有的美學(xué)價(jià)值。美從哪里表現(xiàn)出來(lái)呢?首當(dāng)其沖就是它的文字了，也就是語(yǔ)言美，散文的美，同時(shí)還表現(xiàn)在感情美，感情美首先又體現(xiàn)在它的真，即真實(shí)的美，一段真實(shí)的感情表現(xiàn)出來(lái)把人們打動(dòng)了，產(chǎn)生了共鳴這就是說(shuō)達(dá)到了美的意境，既要真實(shí)也要感人，并不是說(shuō)真實(shí)的就是感人的，隨便寫你家哪個(gè)小孩打架也是真實(shí)的，還要看能不能感人。 散文的語(yǔ)言和真實(shí)性都能感動(dòng)人的話，這篇文章應(yīng)該算是成功的了。

　　小說(shuō)的人物性格：前面說(shuō)過(guò)，小說(shuō)以寫人為主，所以，寫好人，把你虛構(gòu)的人物寫的像真的一樣就是你的主要任務(wù)，寫出了性格就寫出了真實(shí)，在文藝學(xué)里這叫人物的典型性，或者叫典型人物。這方面要鋪開(kāi)來(lái)講幾天也講不完。 小說(shuō)的故事情節(jié)：其次就是故事，沒(méi)有故事的小說(shuō)誰(shuí)也看不下去，看電影我們也喜歡看里面的事情是如何發(fā)展下去的，電視連續(xù)劇就更是這樣，讓你天天都守在電視機(jī)邊上欲罷不能，這就是故事吸引了人。沒(méi)有故事的小說(shuō)是不存在的。所以寫小說(shuō)必須編故事，就像你講一個(gè)故事給大家聽(tīng)，要讓大家愿意聽(tīng)下去，講的不好，沒(méi)味道，自己都覺(jué)得無(wú)聊，人家也聽(tīng)不下去，看小說(shuō)也是這樣，必須用故事來(lái)吸引人，讓人在故事的發(fā)展中受到影響和教育。

　　現(xiàn)代小說(shuō)與敘事散文的區(qū)別：

　　敘事性散文以敘事為主，敘事情節(jié)不求完整但很集中，敘事中的“情”滲透在字里行間。所以，閱讀敘事性散文應(yīng)從以下兩個(gè)方進(jìn)行：

　　一. 理清線索。

　　敘事性散文的情節(jié)雖不完整，但很有條理。閱讀時(shí)，我們不妨首先把握住作文的行文思路，看看作者敘述了一件什么事，怎樣敘述的。

　　二. 巧借聯(lián)想。

　　充分展開(kāi)聯(lián)想是散文敘事抒情的重要表現(xiàn)手法，為此，我們閱讀敘事性散文最重要的抓住聯(lián)想的結(jié)合點(diǎn)，形與神的結(jié)合點(diǎn)，更好地體味散文的感情，領(lǐng)悟散文的意境美。

　　小說(shuō)是文學(xué)體裁四分法中的一大樣式。它是通過(guò)塑造人物、敘述故事、描寫環(huán)境來(lái)反映生活、表達(dá)思想的一種文學(xué)體裁。

　　現(xiàn)代小說(shuō)與敘事散文最大的區(qū)別不在于故事的真假，而在于故事的呈現(xiàn)方式。

　　第一 戲劇化的呈現(xiàn)。

　　作者往往透過(guò)人物的動(dòng)作、對(duì)話來(lái)推衍故事，也就是讓故事中的人物直接「演」給讀者看。就這一點(diǎn)而言小說(shuō)比散文接近戲劇。

　　第二 情節(jié)式的呈現(xiàn)。

　　散文或小說(shuō)的故事都是由一連串事件合組而成;事件與事件之間，散文一般只著眼于先后關(guān)系，小說(shuō)則進(jìn)一步處理其內(nèi)在的、復(fù)雜的因果關(guān)系，這就構(gòu)成了情節(jié)。情節(jié)可以說(shuō)是故事的有效重組。小說(shuō)家往往借著情節(jié)的精心設(shè)計(jì)與巧妙安排，來(lái)牽引讀者的情緒，使之欲罷不能。這方面的技巧包括：伏筆的設(shè)計(jì)，順敘、倒敘的靈活運(yùn)用，背景的有效烘托，以及選擇什么事件做為開(kāi)頭，結(jié)尾，在什么地方藉什么事件制造高潮等等。

　　第三 隱身式的呈現(xiàn)。

　　基本上，小說(shuō)的作者并不在故事中現(xiàn)身，即使小說(shuō)里有一個(gè)「我」。而整個(gè)戲劇化的情節(jié)，則透過(guò)「敘事觀點(diǎn)」來(lái)呈現(xiàn)。

　　1、第三人稱敘事觀點(diǎn)：小說(shuō)中的人物，在「敘述」部分都使用名字或代名詞「他」，「對(duì)話」部分都自稱「我」，對(duì)稱姓名為「你」，旁稱姓名為「他」，這樣的敘事觀點(diǎn)，背后是隱藏著一個(gè)敘事者」不一定是作者，可以視為作者)而這個(gè)敘事者可以宛如上帝般，無(wú)所不知無(wú)所不在無(wú)所不能，可以隨意出入任何人物的內(nèi)心世界，也可以帶著讀者任意轉(zhuǎn)移時(shí)間和空間。他隨時(shí)化身為每一個(gè)人物，透過(guò)不同的人物觀照整個(gè)故事。這叫全知觀點(diǎn)。這個(gè)敘事者也可以是置身事外，從頭到尾做一個(gè)單純的「故事目擊者」，只是客觀地冷靜地?cái)⒄f(shuō)他眼晴所看到的經(jīng)過(guò)，沒(méi)有任何「感覺(jué)」;感覺(jué)留給讀者去承受去體會(huì)。這叫客觀觀點(diǎn)。

　　2、第一人稱敘事觀點(diǎn)：小說(shuō)中有一個(gè)「我」，小說(shuō)情節(jié)就是由這個(gè)「我」在敘述?！肝摇箍梢詳⑹鲎陨韮?nèi)、外在的動(dòng)作，但只能敘述「我」以外的人物的外在動(dòng)作，或揣測(cè)其它人物的內(nèi)在動(dòng)作。同一個(gè)故事，一旦觀點(diǎn)不同，敘事效果也會(huì)隨之而異，有時(shí)甚至決定小說(shuō)的成敗。小說(shuō)家?guī)缀鯖](méi)有不重視敘事觀點(diǎn)的。

　　除了故事呈現(xiàn)方式的差異以外，小說(shuō)的語(yǔ)言比起散文通常較為明白、流暢。另一個(gè)特色是分段較為頻繁，對(duì)話往往自成一段，以凸顯對(duì)話在推展情節(jié)，刻劃人物上的重要性。

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