雜文與散文之間的區(qū)別：

　　《辭?！冯s文條目的解釋是：“文學(xué)體裁之一，散文一種。直接迅速地反映社會事變的文藝性論文。 雜文是散文的一個分支，是議論文的一個變體，兼有議論和抒情兩種特性，通常篇幅短小，形式多樣，寫作者慣常用各種修辭手法曲折傳達(dá)自己的見解和情感，語言靈動，婉而多諷，是言禁未開之社會較為流行的一種文體。

　　一、雜文概念的種種界定及歸屬 雜文的概念及其歸屬眾說紛紜，大致分為以下幾種：

　　1、“雜文，散文的一種，是以議論為主，夾以敘事、抒情的文藝性論文。以短小精悍、明快鋒利見長，樣式較多，如隨筆、雜感、雜談、筆記等。”

　　2、“雜文，散文的一種，是隨感式的雜體文章。一般以短小活潑、犀利為其特點。內(nèi)容無所不包，格式豐富多樣，有雜感、雜談、短評、隨筆、札記等。中國自戰(zhàn)國以來諸子百家的著述中多有這類文章。“五四”以后，經(jīng)魯迅等人努力，成為一種直接而迅速地反映社會現(xiàn)實生活或表現(xiàn)作者思想觀點的文藝性論文，它以思想性、論戰(zhàn)性見長;藝術(shù)上言辭機警、行文情感飽滿，常借助形象比喻來議論人或事，有強烈的震撼力。”

　　3、屬于文學(xué)中的散文類。這類分法占絕大多數(shù)。如 ：“雜文：文藝性的論文，屬于散文的一種，以抒情與政論相結(jié)合，不拘一格，迅速反映生活事變和人們思想感情為特點，熔邏輯力量與戰(zhàn)斗激情于一體，把精辟論述寓于形象之中。以短小、精悍、明快、鋒利見長，具有深刻的思想性、尖銳的戰(zhàn)斗性和充分的藝術(shù)說服力。在中國文學(xué)史上，歷代許多具有進(jìn)步思想內(nèi)容和藝術(shù)價值的古文，多是著名的雜文作品。在現(xiàn)代，由于以魯迅為代表的革命作家的提倡和實踐，雜文成為揭露敵人、打擊敵人的極為犀利的投槍和匕首，也是批評人民內(nèi)部不良傾向的武器。雜文主要用于諷刺和暴露，亦可用來贊頌新思想、新品格、新風(fēng)貌。”

　　4、“雜文是以議論和批評為主的雜體文學(xué)散文;雜文以廣泛的社會批評和文明批評為主要內(nèi)容，一般以假惡丑的揭露和批判來肯定和贊美真善美;雜文格式筆法豐富多樣，短小靈活，藝術(shù)上要求議論和批評的理趣性、抒情性和形象性，有較鮮明的諷刺和幽默的喜劇色彩。”

　　5、“雜文，現(xiàn)代散文的一種，不拘泥于某一種形式，偏重議論，也可以敘事。”

　　6、屬于文學(xué)類，但不屬于散文。如： “雜文，是和小說、戲劇、詩歌、散文一起登入文學(xué)大雅之堂的一種文學(xué)樣式。可以說是一種邊緣文學(xué)。” “報告文學(xué)、史傳文學(xué)和雜文、隨筆，應(yīng)從散文‘母體’中分離出去，‘自立門戶’予以獨立。新的‘文學(xué)分類’可采用十分法：詩歌;小說;戲劇文學(xué);影視文學(xué);報告文學(xué);史傳文學(xué);雜文、隨筆;藝術(shù)散文;民族、民間文學(xué);兒童文學(xué)。”

　　二、散文，是最自由的文體，不講究音韻，不講究排比，沒有任何的束縛及限制，也是中國最早出現(xiàn)的行文體例。通常一篇散文具有一個或多個中心思想，以抒情、記敘、論理等方式表達(dá)。

　　廣義的散文，在古代指的是一切不押韻的文章。不過，古代沒有“散文”這一個名稱;“散文”這個名稱是“五四”時期才有的。在現(xiàn)代，廣義的散文包括了除去詩歌、小說、戲劇、影視文學(xué)之外的一切敘事性、議論性、抒情性的文體，如秦牧在《海闊天空的散文領(lǐng)域》中說，“不屬于其他文學(xué)體裁，而又具有文學(xué)味道的一切篇幅短小的文章，都屬于散文的范圍”。這樣，就有了抒情散文，敘事散文和議論散文等的分類。

　　狹義的散文則專指抒情散文。這是因為隨著文體的發(fā)展，敘事散文中的通訊特寫、傳記文學(xué)、報告文學(xué)等，已經(jīng)發(fā)展成為獨立的文體，各成一類;議論散文則有了專門的名稱——雜文，也從散文中分了出來，剩下的只有抒情散文，這就是狹義的散文。

　　散文可以抒發(fā)情感，散文是一種常見的文學(xué)體裁。由于它取材廣泛，搖曳多姿，藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富多樣，如同五彩斑瀾的風(fēng)景畫，讓人陶醉，讓人喜愛 散文不受時間限制，前可以遠(yuǎn)涉古代，后可跨及未來，又可覆蓋今天。 散文的特點：時間跨度很大，、空間轉(zhuǎn)換廣 、事件牽涉多 、表達(dá)方式活 、勾連全文……但卻緊緊圍繞作者要表現(xiàn)的主題沒有讓人感到絲毫的散亂。聯(lián)想極豐富，文筆揮灑自如，極有感染力。也不受空間限制，天南海北，空間宇宙，無不可以包容其中。

　　雜文是散文的一個分支，是議論文的一個變體，兼有議論和抒情兩種特性，通常篇幅短小，形式多樣，寫作者慣常用各種修辭手法曲折傳達(dá)自己的見解和情感，語言靈動，婉而多諷，是言禁未開之社會較為流行的一種文體。

　　延伸閱讀：小說也散文之間的區(qū)別

　　一、 小說和散文是人們接觸比較多的文體，有很多人有時讀到一些文章后搞不清楚是小說還是散文，其實，正是因為小說和散文有相通的地方，所以有時才會有人搞不清楚。那么，小說和散文到底有哪些相通和不同的地方呢? 先從以下幾個方面來說：

　　小說的分類就不說了，關(guān)于小說的主要特征： 1、必須細(xì)致地塑造人物形象，2、必須有完整的故事情節(jié)，3、必須給出具體的時代背景和生活環(huán)境。

　　關(guān)于散文的主要特征：除了詩歌，小說，戲劇，其他的文章差不多都可以稱為散文，這是人們廣義上的理解，也可以說是大眾式的理解。而狹義上的理解就有抒情和記敘散文兩類，也有人在敘事散文中又分紀(jì)實散文，與報告文學(xué)和雜文可以并列。

　　散文的特征主要有以下幾點： 1、直接表現(xiàn)作者強烈的主觀感受，根據(jù)主觀感受的需要選擇人物的一些活動和生活事件的某些鏡頭進(jìn)行描述。 2、緊緊圍繞主題，廣闊而靈活地選用生活側(cè)面，一篇文章中可以古往今來，展開充分的聯(lián)想，抒發(fā)感情表現(xiàn)主題。 3、語言優(yōu)美，勝過推敲，達(dá)到一定的美學(xué)境界。

　　二、區(qū)別與比較 區(qū)別與比較可以從以下幾個方面來進(jìn)行。

　　(一)人物和對話; 人物： 1、真實與虛構(gòu)。大家知道，小說和散文里面都會有人物，但不同的是，小說里的人物可以是真實的也可以是假的即虛構(gòu)的，而散文里的人物通常只會是真的，不存在虛構(gòu)的問題，所以人們對散文更容易產(chǎn)生共鳴。

　　2、具體與散落。長篇小說就不必說了，一個短篇小說至少會有1-2個人物甚至更多，一般來說也會有姓名(不排除有的短篇只用你我他之類的代詞)而散文表現(xiàn)比較散落，與它表現(xiàn)情感的真實性相比較，散文在人物這個方面可以始終不出現(xiàn)具體的姓名和形象，甚至可以若有若無，讓你讀者自己去感覺。而小說肯定不能這樣，小說這樣就是一種不成功的表現(xiàn)。因為小說就是要讓人一讀就能看到一個清清楚楚活靈活現(xiàn)的人站在面前，有時甚至以為就是自己，所以有些小說改成電影時總要強調(diào)一句：本故事純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬巧合。這就是防止別人誤認(rèn)為寫的是自己。這就是小說非常鮮明的地方。說到這里，有些人會有點糊涂，不是說小說是虛構(gòu)的嗎?怎么現(xiàn)在又說得這么真實呢?區(qū)別就在這里，既是虛構(gòu)，又要虛構(gòu)的像真的一樣，這有點像撒謊，騙人，讓人上了當(dāng)就成功了，小說呢，雖是虛構(gòu)，你虛構(gòu)得讓人掉眼淚了，就肯定成功了。這個比喻不是很恰當(dāng)，但有點那么回事。散文呢，既是真實的，又不強調(diào)具體，比如出生地點，時間，家庭來龍去脈等等，都可以不涉及，只要有個真實的影子在你心中就行了。(舉例)

　　3、時間與空間。小說里的人物一般來說就是生活在作品交待的時間和環(huán)境里，不管是過去現(xiàn)在還是將來。而且互相總是有某種關(guān)聯(lián)，而散文里的人物與文章當(dāng)時的時間和環(huán)境可以相隔非常遙遠(yuǎn)，可以用一個詞來形容，就是縱橫古今，現(xiàn)代人與過去幾百年的上下幾千年的人人都可以神交在一起，即使相互間沒有任何關(guān)系，當(dāng)然不是胡說八道，毫無關(guān)聯(lián)毫無意義的亂扯。(舉例)

　　4、描寫。小說里的人物很注重外表描寫，從相貌到服裝，包括一些個性特征的突出都很強調(diào)，但散文就不太有這方面的要求，寫可以隨意一兩筆，不寫也無傷大雅，有時寫多了反而不好，有喧賓奪主之嫌，因為散文的重點并不在寫人物。特殊情況下比如這篇散文本來寫的就是服飾，就有可能寫人的外表和服裝，這樣說就是反對絕對化。因為世界上沒有絕對的事情。

　　對話： 1、小說里的對話往往就是故事情節(jié)，這是小說里必不可少的東西，極少沒有人物對話的小說。而散文里的對話就不一定與故事情節(jié)有關(guān);常常是一種意境的喧染，反過來，很多散文除了作者自己沒有更多的人物，所以也就沒有對話，但你很難找到一部甚至一篇沒有對話的小說。曾經(jīng)有人把一句話也稱作短篇小說，小小說。我說那是放屁!因為連小說的幾個基本特征都不具備能稱之為小說嗎?

　　2、散文里的對話雖然也可能是某種故事情節(jié)但大多比較簡單，因為不會在情節(jié)上做太多文章，如設(shè)置懸念，埋下伏筆等。小說的對話常常就是某些情節(jié)的延續(xù)，所以它常常要表現(xiàn)人物性格故事的發(fā)展等。有時可能通篇都是人物對話，情節(jié)就在對話中發(fā)展，所以散文的對話隨意性比較多，小說則必須著力對付。

　　(二)描寫和故事情節(jié); 小說里需要的描寫有多種，如人物，對話，景物，環(huán)境等等，凡是我們?nèi)祟惿钪杏械?，小說里就會有，因為小說寫的就是人，寫人生活的環(huán)境與人有關(guān)系的所有外部存在，這些是構(gòu)成小說的重要內(nèi)容，需要作者認(rèn)真構(gòu)思，而散文是在自然地抒發(fā)情感中，自然地描寫景物，有就有，沒有就沒有，不會人為地為了人物做景物上的鋪陳，所以散文里的景物，人物，對話描寫，大都比較簡單，除了強調(diào)文字的優(yōu)美，不會在意故事情節(jié)的復(fù)雜，有時甚至談不上情節(jié)，更不會細(xì)致地去構(gòu)思故事情節(jié)和細(xì)節(jié)，與小說的以情節(jié)引人就有本質(zhì)的區(qū)別了。(舉例)

　　(三)時間和生活場面; 小說的時間，如故事發(fā)生的年代，情節(jié)產(chǎn)生的具體時間交待是必不可少的，要讓讀者明白你這個人物是生活在宋代還是在清代，是生活在十年前，還是在二十年前，而散文則不必交待十分清楚，前面也說過，上下幾千年都可以交融在一起。場面也同樣，可以明確也可以不很明確，

　　說來說去，散文是以情感人，小說是以故事情節(jié)吸引人，側(cè)重不同，要求自然也就不同了，再說，小說和散文的篇幅也有很大的不同，散文是不可能有幾萬字，哪怕是五千字以上的也不多，它無法展開太多的內(nèi)容。而小說除了微型小說，小小說，一般篇幅都較長，幾十萬幾百萬字都有可能，散文一般兩千字左右為宜，一事一議，不可能篇幅太長。容量有限，所以也不必如小說那樣擁有那么多的表現(xiàn)手段。

　　三、散文和小說側(cè)重的兩個方面： 散文的真實性：以情感人，這表現(xiàn)在文字的優(yōu)美，情感的真實，意境的烘托。它與小說相比最大的不同就在于一個是虛構(gòu)，一個不能虛構(gòu)。所以散文寫出來的那種情很容易打動人，小說盡管也可以感人，但因為知道它的虛構(gòu)性，所以人們不會去追究它的真實性，而散文就有可能去追究它的來龍去脈，當(dāng)然寫的好的小說往往讓人覺得如臨其境如知其人，那是寫作的技巧使然。沒有虛構(gòu)就不成為小說了，所以人們有時會把這樣的東西叫作紀(jì)實文學(xué)。

　　散文的美學(xué)性：散文有時可以用美不美這個詞去形容，這就說明了散文具有的美學(xué)價值。美從哪里表現(xiàn)出來呢?首當(dāng)其沖就是它的文字了，也就是語言美，散文的美，同時還表現(xiàn)在感情美，感情美首先又體現(xiàn)在它的真，即真實的美，一段真實的感情表現(xiàn)出來把人們打動了，產(chǎn)生了共鳴這就是說達(dá)到了美的意境，既要真實也要感人，并不是說真實的就是感人的，隨便寫你家哪個小孩打架也是真實的，還要看能不能感人。 散文的語言和真實性都能感動人的話，這篇文章應(yīng)該算是成功的了。

　　小說的人物性格：前面說過，小說以寫人為主，所以，寫好人，把你虛構(gòu)的人物寫的像真的一樣就是你的主要任務(wù)，寫出了性格就寫出了真實，在文藝學(xué)里這叫人物的典型性，或者叫典型人物。這方面要鋪開來講幾天也講不完。 小說的故事情節(jié)：其次就是故事，沒有故事的小說誰也看不下去，看電影我們也喜歡看里面的事情是如何發(fā)展下去的，電視連續(xù)劇就更是這樣，讓你天天都守在電視機邊上欲罷不能，這就是故事吸引了人。沒有故事的小說是不存在的。所以寫小說必須編故事，就像你講一個故事給大家聽，要讓大家愿意聽下去，講的不好，沒味道，自己都覺得無聊，人家也聽不下去，看小說也是這樣，必須用故事來吸引人，讓人在故事的發(fā)展中受到影響和教育。