寫在前面：《簡(jiǎn)·愛》小說(shuō)自問(wèn)世以來(lái)就不斷被搬上舞臺(tái)和大銀幕。電影人對(duì)這個(gè)故事頗為熱衷，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，伴隨著7、8個(gè)版本的《簡(jiǎn)·愛》影片的誕生，不同的電影人在各自的作品中用自己的角度闡述對(duì)作品的理解，同時(shí)也推動(dòng)了這部經(jīng)典名著在全球的普及。

　　作為英國(guó)文學(xué)迷，《簡(jiǎn)愛》是我閱讀的第一本英國(guó)小說(shuō)，初中的時(shí)候讀了三遍。我記得語(yǔ)文老師姓陳，是位脾氣很急的女老師，戴眼鏡、長(zhǎng)頭發(fā)、目光犀利，她借給我《簡(jiǎn)愛》，結(jié)果我常在她的語(yǔ)文課上，把書藏在課桌抽屜里看。小時(shí)候各種條件的限制，可以接觸到的外國(guó)文學(xué)作品很有限，加上又是情竇初開的時(shí)節(jié)，這本轟轟烈烈的純愛小說(shuō)，竟讓我癡迷了很長(zhǎng)時(shí)間，在初三每天下了晚自習(xí)臨睡前，還會(huì)讀上幾頁(yè)，那會(huì)兒已經(jīng)是第三遍了。

　　最先看的影視劇版本是瓊芳登1944年版的，那時(shí)候的感覺是瓊芳登離我的感覺挺遠(yuǎn)，她是美的!簡(jiǎn)愛的Poor,Plain,Obsure,Little讓我很難對(duì)上號(hào)。大概由于此版是好萊塢拍攝有關(guān)，在選角上考慮了太多的票房因素，畢竟瓊芳登那時(shí)候已經(jīng)是獲得多次奧斯卡提名的知名影星。(好萊塢對(duì)于經(jīng)典名著的"毀滅"真是生生不息，印象最深刻是2001年版的《基督山伯爵》，來(lái)了個(gè)好萊塢式愛情喜劇圓滿結(jié)局。)

　　2006年的時(shí)候BBC拍了一個(gè)4集的迷你電視劇版《簡(jiǎn)愛》。BBC翻拍名著先不論改編技巧如何，首先在選景上就充滿英國(guó)浪漫情調(diào)，不論是奧斯丁式的英國(guó)鄉(xiāng)間，還是狄更斯式的倫敦街頭。所以06版的《簡(jiǎn)愛》將畫面拍得非常優(yōu)美。(想想那年熱映的《傲慢與偏見》。)沒(méi)想到今年BBC再次推出了電影版《簡(jiǎn)愛》，再次把畫面美升級(jí)到極致。光是為了油畫般的英國(guó)鄉(xiāng)間，就值得一看。

　　來(lái)說(shuō)說(shuō)電影。在角色的選擇上，Mia Wasikowska之前通過(guò)新版《愛麗絲漫游仙境》在英國(guó)本土攔獲了大量的人氣。(英國(guó)民眾對(duì)于"魔幻"的追崇真是既可愛又令人費(fèi)解。)這次簡(jiǎn)愛的扮相完全顛覆了愛麗絲中活潑少女的形象，樸素、弱小，甚至有點(diǎn)難看，與簡(jiǎn)愛的形象十分貼切。但在角色的表現(xiàn)上，Mia過(guò)于注重詮釋簡(jiǎn)愛的樸素和弱小，卻忽視了簡(jiǎn)愛更重要的個(gè)性——她獨(dú)立、勇敢、誠(chéng)實(shí)、反抗，外表冷峻內(nèi)心似火!這些才是愛情背后讓人真正震撼的因素。而新版的簡(jiǎn)愛，表現(xiàn)得更多的是其表象上的個(gè)性。在這一點(diǎn)上06年電視劇版的Ruth Wilson顯然體現(xiàn)得更為到位，并獲得金球獎(jiǎng)提名。至于羅切斯特先生，不論是新版的Michael Fassbender，還是06版的Toby Stephens都稍顯有點(diǎn)兒“帥”。在簡(jiǎn)愛的描述中，羅切斯特先生是有點(diǎn)“獸”般的丑陋、野性與強(qiáng)橫的。06版有點(diǎn)過(guò)于陽(yáng)光燦爛和冷幽默(甚至調(diào)侃)，電影版則過(guò)于憂郁和懦弱。

　　大概由于時(shí)長(zhǎng)有限，新版電影在故事敘述上使用了大量的倒敘和插敘。故事的一開始從簡(jiǎn)愛離開羅切斯特遇到Rivers兄妹開始，之后的發(fā)展與之前的回憶交織出現(xiàn);由于這種交織，簡(jiǎn)愛與羅切斯特的感情發(fā)展顯得迅速而凌亂，時(shí)長(zhǎng)的限制又被迫放棄很多情節(jié);加上導(dǎo)演大量使用全景鏡頭和LOMO般的光影效果，使得該片文藝氣息過(guò)重，反倒顯得人物性格缺失。如果沒(méi)有讀過(guò)原著，會(huì)覺得有點(diǎn)莫名其妙，過(guò)于追求文藝效果，畫面感強(qiáng)過(guò)了故事性——而事實(shí)上，簡(jiǎn)愛是個(gè)如此精彩的愛情故事，簡(jiǎn)愛和羅切斯特的性格也本如此豐滿。