寫在前面：《簡·愛》小說自問世以來就不斷被搬上舞臺和大銀幕。電影人對這個故事頗為熱衷，半個多世紀以來，伴隨著7、8個版本的《簡·愛》影片的誕生，不同的電影人在各自的作品中用自己的角度闡述對作品的理解，同時也推動了這部經(jīng)典名著在全球的普及。

　　作為英國文學迷，《簡愛》是我閱讀的第一本英國小說，初中的時候讀了三遍。我記得語文老師姓陳，是位脾氣很急的女老師，戴眼鏡、長頭發(fā)、目光犀利，她借給我《簡愛》，結(jié)果我常在她的語文課上，把書藏在課桌抽屜里看。小時候各種條件的限制，可以接觸到的外國文學作品很有限，加上又是情竇初開的時節(jié)，這本轟轟烈烈的純愛小說，竟讓我癡迷了很長時間，在初三每天下了晚自習臨睡前，還會讀上幾頁，那會兒已經(jīng)是第三遍了。

　　最先看的影視劇版本是瓊芳登1944年版的，那時候的感覺是瓊芳登離我的感覺挺遠，她是美的!簡愛的Poor,Plain,Obsure,Little讓我很難對上號。大概由于此版是好萊塢拍攝有關，在選角上考慮了太多的票房因素，畢竟瓊芳登那時候已經(jīng)是獲得多次奧斯卡提名的知名影星。(好萊塢對于經(jīng)典名著的"毀滅"真是生生不息，印象最深刻是2001年版的《基督山伯爵》，來了個好萊塢式愛情喜劇圓滿結(jié)局。)

　　2006年的時候BBC拍了一個4集的迷你電視劇版《簡愛》。BBC翻拍名著先不論改編技巧如何，首先在選景上就充滿英國浪漫情調(diào)，不論是奧斯丁式的英國鄉(xiāng)間，還是狄更斯式的倫敦街頭。所以06版的《簡愛》將畫面拍得非常優(yōu)美。(想想那年熱映的《傲慢與偏見》。)沒想到今年BBC再次推出了電影版《簡愛》，再次把畫面美升級到極致。光是為了油畫般的英國鄉(xiāng)間，就值得一看。

　　來說說電影。在角色的選擇上，Mia Wasikowska之前通過新版《愛麗絲漫游仙境》在英國本土攔獲了大量的人氣。(英國民眾對于"魔幻"的追崇真是既可愛又令人費解。)這次簡愛的扮相完全顛覆了愛麗絲中活潑少女的形象，樸素、弱小，甚至有點難看，與簡愛的形象十分貼切。但在角色的表現(xiàn)上，Mia過于注重詮釋簡愛的樸素和弱小，卻忽視了簡愛更重要的個性——她獨立、勇敢、誠實、反抗，外表冷峻內(nèi)心似火!這些才是愛情背后讓人真正震撼的因素。而新版的簡愛，表現(xiàn)得更多的是其表象上的個性。在這一點上06年電視劇版的Ruth Wilson顯然體現(xiàn)得更為到位，并獲得金球獎提名。至于羅切斯特先生，不論是新版的Michael Fassbender，還是06版的Toby Stephens都稍顯有點兒“帥”。在簡愛的描述中，羅切斯特先生是有點“獸”般的丑陋、野性與強橫的。06版有點過于陽光燦爛和冷幽默(甚至調(diào)侃)，電影版則過于憂郁和懦弱。

　　大概由于時長有限，新版電影在故事敘述上使用了大量的倒敘和插敘。故事的一開始從簡愛離開羅切斯特遇到Rivers兄妹開始，之后的發(fā)展與之前的回憶交織出現(xiàn);由于這種交織，簡愛與羅切斯特的感情發(fā)展顯得迅速而凌亂，時長的限制又被迫放棄很多情節(jié);加上導演大量使用全景鏡頭和LOMO般的光影效果，使得該片文藝氣息過重，反倒顯得人物性格缺失。如果沒有讀過原著，會覺得有點莫名其妙，過于追求文藝效果，畫面感強過了故事性——而事實上，簡愛是個如此精彩的愛情故事，簡愛和羅切斯特的性格也本如此豐滿。