國(guó)家廣播電影電視總局電影局副局長(zhǎng)張宏森,北京大學(xué)黨委書(shū)記閔維方,毛澤東女兒李敏女士,毛澤東外孫女孔東梅以及紀(jì)錄片《走進(jìn)毛澤東》攝制組成員與北京大學(xué)師生共同領(lǐng)略了毛澤東主席人格魅力。以下是小編給大家整理的走進(jìn)毛澤東觀后感，歡迎大家閱讀參考!

　　走進(jìn)毛澤東觀后感篇一

　　今年是中華人民共和國(guó)開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖毛澤東誕辰110周年。備受國(guó)內(nèi)外觀眾關(guān)注的大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片《走近毛澤東》，將于本月6日上午在廣州市一宮電影城首映，并將陸續(xù)在省內(nèi)各大影院上映。該片囊括中央新聞紀(jì)錄電影制片廠及其前身延安電影團(tuán)的新聞工作者自1938年開(kāi)始跟隨毛澤東的足跡，用整整65年拍攝的大批寶貴文獻(xiàn)資料。影片中大部分畫(huà)面為首次公之于世，將向觀眾呈現(xiàn)眾多鮮為人知的領(lǐng)袖故事，讓人們感受毛澤東的獨(dú)特風(fēng)采和人格魅力。

　　《走近毛澤東》是為紀(jì)念毛澤東同志誕辰而攝制的。其中所展示的毛澤東生平鏡頭達(dá)100多組，絕大多數(shù)為首次在銀幕上出現(xiàn)。這是毛澤東去世27年后，首次把他既是一代偉人又是性情中人的一面呈現(xiàn)給廣大觀眾。其中有毛澤東祭拜父母、毛澤東暢游長(zhǎng)江與大海、毛澤東指揮三大戰(zhàn)役白了頭發(fā)、毛澤東在延安窯洞的簡(jiǎn)樸生活、毛澤東給劉少奇點(diǎn)煙、毛澤東要騎馬游昆侖山、毛澤東和基辛格夫婦逗趣、毛澤東與非洲婦女代表團(tuán)會(huì)見(jiàn)的幽默場(chǎng)面、毛澤東出席黨的代表大會(huì)時(shí)因腿疾目送全體代表離場(chǎng)等大量的珍貴鏡頭和生動(dòng)細(xì)節(jié)，抒寫(xiě)了毛澤東的真性情、毛澤東的中國(guó)心、毛澤東的大智慧。

　　電影界專家認(rèn)為，無(wú)論多么優(yōu)秀的演員也無(wú)法演出最真實(shí)的毛澤東。重要?dú)v史人物的真實(shí)文獻(xiàn)鏡頭是無(wú)價(jià)的，當(dāng)歷史的風(fēng)云漸漸離我們遠(yuǎn)去，完整地了解這個(gè)人，才能完整地了解那個(gè)時(shí)代。

　　《走近毛澤東》在立項(xiàng)時(shí)原名《毛澤東的人格魅力》，創(chuàng)作人員后來(lái)發(fā)現(xiàn)毛澤東的魅力還在于他的智慧、他的抱負(fù)、他的激情、他的幽默、他的自信，而這些在珍藏的電影鏡頭資料中處處閃現(xiàn)。這就使主創(chuàng)人員得以放開(kāi)視野，調(diào)整角度，走近了一個(gè)豐富、寬廣、機(jī)敏的偉人的內(nèi)心?！蹲呓珴蓶|》的成功，就在于觀眾可以飽覽毛澤東真實(shí)的許多方面。這是一部信息量很大的影片。

　　華影南方院線的經(jīng)理們?cè)谟^摩影片后表示，《走近毛澤東》從選題、風(fēng)格樣式、內(nèi)容和細(xì)節(jié)都洋溢著鮮活而深刻的人民性，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一部他們喜歡的電影。同時(shí)，這也是獨(dú)一無(wú)二的表現(xiàn)歷史偉人毛澤東一生理想抱負(fù)、思維方式、生活個(gè)性、情趣與幽默甚至浪漫幻想的影片。他們認(rèn)為，毛澤東作為中華人民共和國(guó)的締造者，身上匯集了極大的歷史和現(xiàn)代的信息。影片既是文獻(xiàn)片，展示了大量人們希望看到的珍貴資料，又有人物傳記的成分，所以這將會(huì)是一部老中青都值得一看的影片。

　　《走近毛澤東》不是面面俱到的人物傳記片、功勛片、成就片，而是以毛澤東一生所經(jīng)歷的革命歷史事件作為背景，著眼于毛澤東在5個(gè)方面的表現(xiàn)。

　　喜歡挑戰(zhàn)的一生。毛澤東一生挑戰(zhàn)自然，挑戰(zhàn)對(duì)手，挑戰(zhàn)社會(huì)，挑戰(zhàn)世界。越是面臨挑戰(zhàn)，就越是冷靜。“與天奮斗，其樂(lè)無(wú)窮;與地奮斗，其樂(lè)無(wú)窮;與人奮斗，其樂(lè)無(wú)窮。”這段膾炙人口的名句，就是他人生的寫(xiě)照。

　　不循常規(guī)的性格。“有虎氣也有猴氣”，這是毛澤東對(duì)自己性格的評(píng)價(jià)。前者表現(xiàn)為權(quán)威、霸氣、豪放、嚴(yán)厲、莊重，后者表現(xiàn)為即興隨意，浪漫灑脫，不拘成規(guī)，靈活多變。正因?yàn)樗倪@種性格，在重大關(guān)頭才有了驚世駭俗之舉，如四渡赤水、轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北、挺進(jìn)大別山……重情重義的品行。毛澤東那塊在重慶談判時(shí)郭沫若送的一直戴到去世的手表，那首祭奠愛(ài)妻的《蝶戀花》詞，那封致恩師徐特立的信，以及他那趕赴陳毅追悼會(huì)的匆匆身影，聽(tīng)到百姓受災(zāi)時(shí)流下的熱淚，與斯諾和胡志明等國(guó)際友人真誠(chéng)的交往……都記載著一位偉大而普通的領(lǐng)袖的喜怒哀樂(lè)、情深義長(zhǎng)。

　　文采縱橫的才氣。“我有讀不完的書(shū)。每天不讀書(shū)就無(wú)法生活。”毛澤東一生與書(shū)卷為伴——《資治通鑒》讀了17遍，《紅樓夢(mèng)》讀了5遍，通讀了4000萬(wàn)字的《二十四史》……他的詩(shī)書(shū)見(jiàn)解獨(dú)到，他的字跡縱逸豪放，他的語(yǔ)言生動(dòng)形象，他的講話妙趣橫生……身為全軍統(tǒng)帥，他一生不曾發(fā)過(guò)一槍，但最終用筆桿子加槍桿子打敗了對(duì)手。

　　曠達(dá)生死的精神。對(duì)于生老病死，毛澤東以一個(gè)唯物主義者的姿態(tài)曠達(dá)地對(duì)待它，“人總是要死的，毛澤東是人，所以毛澤東是會(huì)死的。”“我在世吃魚(yú)比較多，我死后把我火化，骨灰撒到長(zhǎng)江里喂魚(yú)。你就對(duì)魚(yú)說(shuō)：魚(yú)兒呀，毛澤東給你們賠不是來(lái)了，他生前吃了你們，現(xiàn)在你們吃他吧，你們吃肥了好去為人民服務(wù)。這叫物質(zhì)不滅定律。”

　　影評(píng)人認(rèn)為，該影片展現(xiàn)給觀眾的毛澤東，不是歷史學(xué)家筆下程式化的毛澤東，不是教科書(shū)上概念化的毛澤東，也不是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后神化了的毛澤東，而是一個(gè)既普通又偉大的人民領(lǐng)袖毛澤東，一個(gè)真實(shí)的、活生生的毛澤東。

　　走進(jìn)毛澤東觀后感篇二

　　這本《毛澤東傳》初次出版于1981年,是西方數(shù)百種毛澤東傳中最受推崇、最暢銷的作品之一，曾被翻譯成8種文字，在全球范圍內(nèi)傳播。

　　與第一版相比，新版增添了很多新材料，吸收了許多國(guó)內(nèi)外毛澤東研究的最新成果，全書(shū)章節(jié)增刪篇幅達(dá)1/3以上，尤其是對(duì)毛澤東在建國(guó)后活動(dòng)的描寫(xiě)改動(dòng)最多，而大量精美、珍貴圖片的運(yùn)用，使歷史偉人以真切、感人的形象展現(xiàn)在讀者的面前。

　　與第一版相比，新版仍然主要是從思想、政治角度詮釋毛澤東的一生，其行云流水般的記敘和見(jiàn)解獨(dú)到的評(píng)論，令人贊嘆;它更加關(guān)注個(gè)人生活和心理分析，注重個(gè)性與歷史畫(huà)面的結(jié)合，讓我們更真實(shí)、更全面、更迅速地觸摸到毛澤東的“內(nèi)心世界”;它對(duì)人物和歷史場(chǎng)景的分析更為出神入化，對(duì)歷史事件的描述更加具體，并引導(dǎo)讀者關(guān)注歷史的縱深，仔細(xì)體味“故事”背后的時(shí)代困惑，將毛澤東豐富的情感與挑戰(zhàn)性的理論創(chuàng)造融為一體，為我們描繪了一幅毛澤東的“真實(shí)的整體畫(huà)像”。

　　在人們的視野中，政治和文化的沙灘不會(huì)淹沒(méi)特殊人物的光澤。讀完《毛澤東傳》，我仿佛夢(mèng)回20世紀(jì)，走進(jìn)了那個(gè)時(shí)代，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的毛澤東，而不是概念上的毛澤東，更不是神化的毛澤東。其實(shí)，毛澤東絕非那種天生的偉大領(lǐng)袖。在1911年，他對(duì)中國(guó)的前途還充滿了不成熟的憧憬，這位18歲的湖南青年設(shè)想的中央政府竟然是：孫中山做總統(tǒng)，康有為當(dāng)，梁?jiǎn)⒊瑒t是外交部長(zhǎng)。即便在他確立馬克思主義的信仰并投身革命后，在政治上也是幾起幾落，飽嘗失敗的滋味。而且，毛澤東長(zhǎng)期未能贏得共產(chǎn)主義革命的中心——莫斯科的信任;在斯大林的眼里，毛澤東只是一個(gè)“麥淇淋式的馬克思主義者”，紅皮白心，夠不上一位真正的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命領(lǐng)袖。

　　在私生活上，毛澤東極富人情味、幽默感，極具人格魅力。1972年，尼克松訪華時(shí)，基辛格的助手溫斯頓·洛德就曾親身感受到毛澤東的強(qiáng)大意志力：“我相信我從未遇見(jiàn)過(guò)這樣的人”，“即使我不知道他是誰(shuí)，但參加一個(gè)有他在場(chǎng)的雞尾酒會(huì)，他肯定會(huì)憑他的力量把我吸引過(guò)去。”

　　作為一個(gè)美國(guó)人，特里爾先生是從一個(gè)全新的角度詮釋毛澤東，將他放在中國(guó)革命和世界革命的大氣候中，放在中國(guó)社會(huì)的歷史土壤里，進(jìn)而揭示了一個(gè)“歷史之謎”——毛澤東何以成為毛澤東?

　　如果真要追根溯源，探尋歷史的真相，只有返回中國(guó)，這個(gè)擁有5000年文明史的古老國(guó)家，也惟有在這樣的國(guó)度里，才可能產(chǎn)生毛澤東這樣的歷史偉人。

　　毛澤東是20世紀(jì)一位富有魅力的革命家，他領(lǐng)導(dǎo)下的中華人民共和國(guó)并不是烏托邦理論的一支插曲，而是對(duì)中國(guó)社會(huì)的重建，具有深遠(yuǎn)的影響。盡管毛澤東作為一位管理者比作為一位傳統(tǒng)觀念的反叛者、導(dǎo)師和斗士遠(yuǎn)為遜色，盡管他有這樣那樣的過(guò)失，但這位魅力超群的政治家“支配了一個(gè)需要‘超人’的時(shí)代”，開(kāi)辟了中國(guó)歷史的新紀(jì)元，也改變了中國(guó)的發(fā)展方向。如果21世紀(jì)是“中國(guó)人的世紀(jì)”，那么毛澤東將被視為一個(gè)新的黃金時(shí)代的奠基人。

　　歷史的引力無(wú)處不在。毛澤東雖然離開(kāi)我們已經(jīng)30年了，但他和他的同志們改變了中國(guó)的命運(yùn)，也給20世紀(jì)的中國(guó)和世界打上了深深的烙印，投下了自己巨大的身影。當(dāng)代中國(guó)人必須明智地對(duì)待毛澤東的歷史遺產(chǎn)，因?yàn)槊珴蓶|已經(jīng)與中國(guó)歷史融為一體了，不可分割，難怪有人這樣說(shuō)：毛澤東的歷史，本身就是一部濃縮的中國(guó)現(xiàn)代史;讀懂了毛澤東，也就讀懂了中國(guó)的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，讀懂了中國(guó)人和中國(guó)的事。

　　“青史如鑒耀千秋!”在一篇訪談錄里，新華社記者曲志江、李術(shù)峰說(shuō)得好：“誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)，毛澤東對(duì)20世紀(jì)中國(guó)和世界產(chǎn)生的巨大而深刻的作用和影響;誰(shuí)也無(wú)法抗拒，毛澤東擁有的強(qiáng)烈而長(zhǎng)遠(yuǎn)的個(gè)人魅力和精神力量。”

　　毛澤東生前曾經(jīng)多次點(diǎn)名批判南斯拉夫共產(chǎn)黨領(lǐng)袖鐵托，但在毛去世后，鐵托卻稱贊毛是一位“巨人之中的超級(jí)巨人”。對(duì)此，連特里爾先生也感到大惑不解：“事情總是這么奇怪，50、60年代詆毀他最多的政府，1976年卻對(duì)他的贊辭最多。有些領(lǐng)導(dǎo)人說(shuō)他是人類歷史上一千年才會(huì)出現(xiàn)一個(gè)的天才。美國(guó)《新聞周刊》當(dāng)天發(fā)表的社論標(biāo)題是《歷史上最后一位巨人》。”

　　沒(méi)有任何崇拜者會(huì)比他生前的對(duì)手和敵人，更知道毛澤東存在的意義和分量，這正應(yīng)了中國(guó)的一句古語(yǔ)：“桃李不言，下自成蹊。”

　　對(duì)于毛澤東，今天的中國(guó)人還有許許多多的困惑和疑問(wèn)，我們也許可以從這本《毛澤東傳》中找到答案。

　　走進(jìn)毛澤東觀后感篇三

　　《走近毛澤東》這部影片的特色不僅表現(xiàn)在思想性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，而且表現(xiàn)在創(chuàng)作者用平民化、生活化的視角展現(xiàn)了毛澤東的人性、個(gè)性和革命意志。該影片減化了一些過(guò)去人所共知的大場(chǎng)面、大事件，而是從“情”的角度，突出一個(gè)“情”字。這個(gè)“情”字即是領(lǐng)袖對(duì)人民的情，也是人民對(duì)領(lǐng)袖的情。影片中運(yùn)用的細(xì)節(jié)都非常具有沖擊力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，如毛主席使用了多年的竹杖、毛主席的文房四寶、毛主席和亞非拉朋友們的關(guān)系、毛主席和人民的關(guān)系、毛主席的辯證唯物主義生死觀等等。觀眾看了該影片后，會(huì)用更加形象化、生活化、平民化的視角去解讀毛澤東的個(gè)性、解讀毛澤東的偉大、解讀毛澤東的普通、解讀中國(guó)革命的艱難歷程。不同年齡、不同層次的觀眾對(duì)該片會(huì)有不同的解讀、不同的感受、不同的感悟。

　　本片的導(dǎo)演艾辛說(shuō)，《走近毛澤東》既發(fā)揮了中央新影廠珍貴的歷史資料的優(yōu)勢(shì)，又充分地發(fā)揮了電影表現(xiàn)手段的優(yōu)勢(shì)。該影片和過(guò)去的文獻(xiàn)片相比，更加注重電影蒙太奇的手段、講故事的手法，并充分地運(yùn)用音樂(lè)、效果，從而再現(xiàn)偉人風(fēng)采、表現(xiàn)偉人性格，使畫(huà)面、音效、解說(shuō)有機(jī)地成為一體。通過(guò)這樣一部嶄新視角的影片，讓人們用新世紀(jì)的眼光去感悟歷史、感悟領(lǐng)袖、感悟人生，促使人們不知不覺(jué)地去思考。

　　艾辛還介紹說(shuō)，《走近毛澤東》這部影片不是面面俱到的人物傳記片、功勛片、成就片，也不是資料匯編。影片展現(xiàn)給觀眾的毛澤東，不是程式化的毛澤東，不是概念化的毛澤東，也不是神化了的毛澤東，而是一個(gè)既普通又偉大的人民領(lǐng)袖毛澤東，一個(gè)真實(shí)的、活生生的毛澤東。影片的風(fēng)格不僅是回憶、不僅是懷念，更是對(duì)毛澤東作為一個(gè)偉人、同時(shí)又作為一個(gè)普通人的一種解讀和再現(xiàn)。這種解讀和再現(xiàn)以毛澤東一生所經(jīng)歷的重大革命歷史事件作為背景，重點(diǎn)著眼于毛澤東的個(gè)性風(fēng)采、個(gè)性的魅力和毛澤東的人民性。

　　該影片節(jié)奏很緊湊，一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)故事引出一個(gè)故事。比如開(kāi)頭就是他的少年、他的青年、他的壯年，直到他的晚年;又從晚年開(kāi)始引出斯諾采訪毛澤東，又引出毛澤東少年在家鄉(xiāng)怎樣成長(zhǎng);又比如從毛澤東不做大元帥引出他游泳的愛(ài)好;又如從毛澤東的竹杖引出井岡山，又由井岡山引出毛澤東的筆桿子的故事等等等等。影片用非常凝練的手法把毛澤東精彩的一生，展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾充分地感受到毛澤東既偉大又具有親和力，產(chǎn)生普遍的認(rèn)同感。