戲曲大舞臺(tái)作文4篇
戲曲大舞臺(tái)作文1:我愛京劇
現(xiàn)在的青年朋友不大喜歡京劇,可我對京劇卻十分感興趣。
我對京劇感興趣都是受了爺爺奶奶的影響。他們酷愛京劇,只要電視里有京劇節(jié)目,如《九州戲苑》之類的,他們總是要看的。久而久之,我也受到感染。我發(fā)現(xiàn),京劇中有許多傳統(tǒng)文化的精華。
可說實(shí)在的,我對京劇知之甚少,只知道京劇講究的是“唱念做打”,只知道京劇分為“生旦凈末丑”五個(gè)行當(dāng)。我常常把“正旦”和“花旦”混為一談,甚至有時(shí)統(tǒng)稱她們?yōu)?ldquo;小旦”。完整的戲我只看過三部:《秦香蓮》、《九江口》、《九道本》?,F(xiàn)在文藝節(jié)目或是綜藝晚會(huì)中所演出的京劇,大多是名劇名段,像這樣的小段落我倒是看了不少。比較喜歡的是《鎖麟囊》中“春秋亭外”一段,《徐策跑城》中“湛湛青天”一段,《玉堂春》中“蘇三離了洪洞縣”一段。
有人認(rèn)為京劇節(jié)奏慢,聽著不耐煩。其實(shí)不然,京劇節(jié)奏感強(qiáng),速度有快有慢,但這都是根據(jù)劇情而定的???,快得讓你聽都來不及聽,還沒弄明白是什么意思,它已經(jīng)唱過去了。像《秦香蓮》中“駙馬爺近前看端詳”一段,速度多快啊!如果電視機(jī)屏幕上不打字幕的話,那是根本聽不清的。為什么這樣快呢?就是為了表達(dá)包公憤怒的感情和急于讓陳世美認(rèn)下秦香蓮的迫切心情。慢,慢得能一個(gè)字拖半分鐘的音。像《貴妃醉酒》中楊貴妃的唱詞多慢啊,這是為了體現(xiàn)楊貴妃那雍容華貴的氣質(zhì)和失落的心情。
總之,京劇藝術(shù)極富魅力,只要細(xì)細(xì)鑒賞,就能發(fā)現(xiàn)無窮無盡的妙處來。我會(huì)繼續(xù)看京劇、研究京劇的,并希望越來越多的青少年朋友理解京劇,喜愛京劇。
戲曲大舞臺(tái)作文2:我愛呂劇
大家可能想不到,作為一名中學(xué)生,在各種戲劇中,惟一吸引我的竟是呂劇,這讓人感到很驚訝。不過,這實(shí)在沒有什么稀奇的。我喜歡呂劇,是因?yàn)槲覀兇謇锏膮蝿∶蕴貏e多,而且每年都要唱戲。時(shí)間主要集中在正月初五到正月十六之間,地點(diǎn)就在我們村的舊學(xué)校里。戲臺(tái)后面原是教室,此時(shí)成了化妝室。上小學(xué)時(shí),我總愛跑去看,一場同樣的戲我也不知道看了多少遍。當(dāng)時(shí),雖然看不懂演的是什么,但那豪華的場景、鮮艷的服裝卻把我深深地吸引住了,好像每次去主要是為了看那些衣服、頭飾,去看熱鬧,而不是去聽?wèi)颉?/p>
現(xiàn)在我已是一名中學(xué)生了,去看戲不再只是為了看場景看服裝,主要是聽?wèi)?。你看,帷幕一拉開,只見一個(gè)個(gè)姑娘蓮步輕移,環(huán)佩丁當(dāng)。這時(shí),我會(huì)目不轉(zhuǎn)睛地看個(gè)夠。常演的呂劇有《李二嫂改嫁》、《王二小趕腳》、《墻頭記》、《龍鳳面》、《雙蝴蝶》等。印象中,劇里的人物個(gè)個(gè)清秀美麗,形象動(dòng)人。記得一位戲劇家曾說過,民間藝術(shù)是在人民的生產(chǎn)勞動(dòng)和日常生活中產(chǎn)生的。我感覺,呂劇與其他劇種不同的地方,是它與我們農(nóng)村生活有著密切的聯(lián)系,差不多每一出呂劇都是根據(jù)人們生活中遇到的某些事情編寫成的,因而具有樸素真實(shí)的特點(diǎn)。人們歌唱它,演奏它,總是有感而發(fā)的,所表現(xiàn)的感情是真摯的。應(yīng)當(dāng)說,這便是呂劇的魅力所在。呂劇就是因?yàn)橛辛诉@樣的特點(diǎn)而吸引了我。
我喜歡呂劇的另一個(gè)原因是,爺爺是演了幾十年呂劇的老演員,我從小耳濡目染。我很敬佩爺爺,他不但能唱出男女不同的聲音,還能夠唱出感情。有時(shí),唱著唱著,他會(huì)不由自主地流下眼淚?,F(xiàn)在,爺爺雖然已年邁,但唱上幾段還蠻有滋味。平時(shí)走路,他還不自覺地顯露出演戲時(shí)的姿勢。因?yàn)榻?jīng)常聽爺爺講述,并常跟他去看戲,所以,我對呂劇更加喜愛了。
呂劇是我們山東的地方劇種。呂劇人美、舞美、曲美,極具表現(xiàn)力,我想,這大概是呂劇擁有成千上萬呂劇迷的根本原因吧。但愿心愛的呂劇久唱不衰,永遠(yuǎn)散發(fā)出誘人的魅力。
戲曲大舞臺(tái)作文3:走近父親的秦腔
父親愛唱秦腔,常扮演老生的角色。每到新年,他總要在村里的戲臺(tái)上唱上個(gè)三本五折,七天八晚。小時(shí)候的我并不知道秦腔是什么,然而就是喜歡聽那有板有眼的調(diào)子,覺得如同那時(shí)常愛吃的酸杏一樣有味。于是,每到新年,就盼秦腔;每到秦腔演出時(shí),則看得廢寢忘食,毫無倦意。
俗話說:知子莫如父。父親對我癡迷秦腔的言行表示反對。他說什么“唱戲是下賤人的職業(yè),學(xué)好了也無用處”啦,什么“萬般皆下品,惟有讀書高”啦。我聽了似懂非懂,嘴里雖然答應(yīng)著,心里卻有一種被欺騙的感覺。然而我畢竟聽從了父親的話,被父親送到了學(xué)校。日子在瑯瑯的讀書聲中流過,秦腔的影子離我越來越遠(yuǎn)。父親那寬厚結(jié)實(shí)的胸背遮住了我透視他心靈的眼睛,當(dāng)我聽他唱那一折折聲情并茂的秦腔時(shí),也體味不出他那復(fù)雜的思想感情。
人生如戲,轉(zhuǎn)眼間已演了幾折,當(dāng)我戴著中學(xué)生?;諒臒o知逐漸走向成熟時(shí),我才漸漸從心靈上走近父親。雖然他的“唱戲是下賤人的職業(yè)”的觀點(diǎn)帶著濃厚的封建思想,雖然我對沒能學(xué)唱味道醇厚、令人蕩氣回腸的秦腔感到遺憾,但我還是很感激他。是父親讓我學(xué)到了知識(shí),走近他的秦腔。那一聲聲時(shí)而悲壯,時(shí)而婉約,時(shí)而蒼涼的調(diào)子無不代表著他的思想感情,也從側(cè)面反映了世事盛衰、人生百味。秦腔已成為父親生命中不可缺少的精神食糧,秦腔寄寓著他全部的情懷。高興的時(shí)候,他會(huì)在火炕上一邊品茶一邊唱;憂悶的時(shí)候,他也會(huì)唱上幾句。父親的一些性格特點(diǎn)在唱戲中自然而然地流露出來。記得在臺(tái)上演出時(shí),別的演員都不愿演不光彩的角色,可父親卻很樂意,他認(rèn)為演這些角色更有教育意義。有人說他太固執(zhí),他卻笑道:“唱戲的,何必當(dāng)真呢?”父親也挺有責(zé)任感,同臺(tái)演員在演出時(shí)卡了殼忘了臺(tái)詞,他就及時(shí)小聲告訴對方。他說不能蒙混過關(guān),讓臺(tái)下的觀眾笑話,有的觀眾不懂,可他們中也有行家哩。村里有個(gè)老阿婆,一生無依無靠,孤獨(dú)凄慘,平日里就愛聽秦腔,父親知道這個(gè)情況后,一有空就去給她唱。每當(dāng)秦腔從老阿婆的屋里傳出時(shí),村里就有人說:“聽,××的戲癮犯了又沒處唱了。”可我知道,那一聲聲的秦腔寄托著父親對老阿婆的安慰和同情,村里人哪知他的內(nèi)心呢!
走近父親,走近他的秦腔,我細(xì)細(xì)聆聽著,我深深思考著。
戲曲大舞臺(tái)作文4:越劇
朋友,你一定欣賞過小提琴名由《梁祝》,柔美凄婉的旋律曾經(jīng)陶醉過多少中外華人。你可知道曲子創(chuàng)作靈感來源于何處?對了,那就是越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》。你聽,曲子的旋律有越劇的影子。
這就是我家鄉(xiāng)的藝術(shù)——越劇,具有傳統(tǒng)東方文化特色的戲劇。
越劇是一個(gè)成熟的劇種,它以其真切細(xì)膩的表演、委婉動(dòng)聽的唱腔、優(yōu)美抒情的風(fēng)格、清新亮麗的曲調(diào),卻又不失激情與高亢的特點(diǎn),贏得了廣大群眾的喜愛。
越劇發(fā)源于浙江嵊州市,越劇的前身是落地唱書。1906年,落地唱書搬上舞臺(tái),經(jīng)歷了小歌班、紹興文戲男班、紹興文戲女班、女子越劇等幾個(gè)階段,從嵊州經(jīng)紹興、寧波、杭州到上海,發(fā)展成為有全國影響的地方戲曲。
抗日戰(zhàn)爭期間,部分越劇演員在敵偽統(tǒng)治下的上海雖然演了一些有積極意義的好戲,但改革主要還是在形式上,越劇內(nèi)容并沒有較大的突破。1942年越劇改革以后,越劇的面貌發(fā)生了翻天覆地的變化。從一個(gè)不登大雅之堂的小戲迅速發(fā)展成為適應(yīng)現(xiàn)代舞臺(tái)條件的、有較強(qiáng)綜合性的劇種。新中國成立以后,在黨的文藝方針指引下,在幾代越劇藝人的努力下,越劇終于贏得廣大觀眾的歡迎,促進(jìn)了自身的繁榮發(fā)展,也成為全國性的大劇種。
但是,時(shí)代在發(fā)展變化,到了現(xiàn)在,曾經(jīng)輝煌的越劇漸漸地沉默下來了。雖然有人極力在挽救越劇,但現(xiàn)實(shí)總是殘酷的。這里有一個(gè)其型的例子:新晉梅花獎(jiǎng)得主——上海著名越劇演員蕭雅來杭州連續(xù)舉辦專場越劇演出,據(jù)了解,從4月1日的第一場演出開始,上座率就沒有超過5成;而在5成的上座率當(dāng)中,有90%以上的人是通過各種渠道拿來的贈(zèng)票。
不管怎么樣,越劇的觀眾越來越少,已是無可爭辯的事實(shí)。
當(dāng)今的越劇危機(jī)已經(jīng)很明顯了:一是越劇劇團(tuán)全面萎縮,現(xiàn)在除上海、江蘇、福建和浙江外,其他各省市幾乎沒有專業(yè)越劇團(tuán)。二是觀眾群體少,范圍窄。越劇觀眾大多是50歲以上的老年群體,年輕人很少有人問津。三是目前越劇自身劇目老、節(jié)奏慢,缺乏改革和創(chuàng)新,一成不變,像個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老人。四是政府投入不多。社會(huì)爭企業(yè)投入少、關(guān)注少,不重視。
在越劇走向衰落的同時(shí),我仍然欣喜地看見,越劇界人士為振興家鄉(xiāng)藝術(shù)執(zhí)著地奮斗著。他們把現(xiàn)代藝術(shù)元素融入越劇表演,用現(xiàn)代舞臺(tái)、音響、燈光營造現(xiàn)代化的氣氛。以吸引年輕一代的觀眾;劇本的創(chuàng)作也力求創(chuàng)新,如現(xiàn)代越劇《孔乙己》等的上演,的確給越劇帶來了一股清新之風(fēng)。舞臺(tái)越劇沒落的同時(shí),社區(qū)里、廣場上戲曲演員的表演卻得到了百姓們的熱烈歡迎。這些確實(shí)是值得我們深思的問題。越劇,我家鄉(xiāng)的藝術(shù),你的將來會(huì)是怎樣的呢?