讀周梅森小說《人民的名義》有感篇1

　　歷時(shí)八年，六易其稿，周梅森終于在新年到來之際為讀者奉獻(xiàn)出了他的又一部政治小說《人民的名義》。對(duì)這部新作，可以言說者甚多。我以為它首先為我們?nèi)绾翁岣咧餍晌膶W(xué)作品的創(chuàng)作水平提供了豐富、新穎而有效的經(jīng)驗(yàn)。毋庸諱言，我們的主旋律文學(xué)創(chuàng)作確實(shí)不太盡如人意，許多生活中非常感人的人與故事一旦搬進(jìn)了文學(xué)作品便味同嚼蠟，許多被民眾共同關(guān)注令人振奮的重大主題到了文學(xué)作品中一下子失去了原有的重量、魅力與深度。時(shí)間一長(zhǎng)，讀者對(duì)主旋律文學(xué)創(chuàng)作似乎越來越失去耐心和信心，既不叫好，更不叫座。

　　問題出在哪里?其實(shí)很簡(jiǎn)單。關(guān)鍵是我們的許多作家沒有將主旋律文學(xué)作品作為文學(xué)來對(duì)待。不管主題如何重大，題材如何重要，都要按照文學(xué)的規(guī)律來創(chuàng)作，不管哪一類作品，只有具備了文學(xué)的優(yōu)秀品質(zhì)，它才會(huì)得到讀者的喜愛，從這個(gè)意義上說，主旋律并不享有非審美的豁免權(quán)。

　　《人民的名義》可以說再主旋律不過了，作品彰顯的是黨的以來反腐的主題，傳達(dá)的是人民呼喚公平正義、風(fēng)清氣正的強(qiáng)烈愿望，契合的是當(dāng)下從嚴(yán)治黨、依法治國的執(zhí)政理念。但是，周梅森帶來的是讓讀者驚心動(dòng)魄的故事，是環(huán)環(huán)相扣、戲中有戲的連臺(tái)大戲，是性格豐滿而獨(dú)特的人物，是下到底層勞動(dòng)者，上到黨的高級(jí)干部，包括商界、企業(yè)、金融，以及社會(huì)灰色地帶的各色人等，是現(xiàn)實(shí)的浮世繪，是時(shí)代的眾生相。作品以一個(gè)省域?yàn)楣适驴臻g，并以其政治生活為主要的故事內(nèi)容，以重大腐敗案件的偵查為故事動(dòng)力，層層推進(jìn)，抽絲剝繭，不斷將故事推向高潮。作品不僅生動(dòng)地展示了反腐敗斗爭(zhēng)的驚心動(dòng)魄，而且對(duì)當(dāng)今中國的復(fù)雜的政治生態(tài)、多樣性的社會(huì)關(guān)系進(jìn)行了深入的思考。這樣的作品不僅是對(duì)當(dāng)前社會(huì)主體的積極回應(yīng)，同時(shí)也滿足了讀者審美需要，給人們帶來了酣暢的精神享受和富于挑戰(zhàn)的理性思考。

　　所以，我認(rèn)為這部作品不能僅僅從社會(huì)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義上進(jìn)行評(píng)價(jià)，它同時(shí)對(duì)當(dāng)前的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作帶來了啟示。不能不說，新世紀(jì)以來，中國的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作發(fā)生了較大的變化，一種“輕質(zhì)”的“小長(zhǎng)篇”似乎漸漸成為主流。這些長(zhǎng)篇多以日常的局部生活為背景，人物少，人物關(guān)系簡(jiǎn)單，幾乎沒有什么大的戲劇沖突，主題也大都以一些小情感、小憂傷為主。傳統(tǒng)長(zhǎng)篇那種深刻的主題、重大的題材、宏闊的場(chǎng)景、眾多的人物、激烈的沖突和汪洋恣肆的語言不再是主流。我們當(dāng)然知道，長(zhǎng)篇需要發(fā)展，但這種發(fā)展不能以犧牲傳統(tǒng)為前提，不能以拋棄長(zhǎng)篇藝術(shù)的多樣化為代價(jià)。當(dāng)長(zhǎng)篇越來越小越來越輕時(shí)，我們?cè)陂L(zhǎng)篇中便難以看到時(shí)代的潮流，難以感受到時(shí)代的精神和思想的光輝。而許多長(zhǎng)篇的藝術(shù)手法也漸漸流失，包括人物塑造的方法、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)營造、戲劇性沖突的設(shè)計(jì)技巧等等都稀有傳承?，F(xiàn)在的長(zhǎng)篇似乎不需要生活的積累與藝術(shù)的修為，許多年輕作家上手就來，門檻變得越來越低。這樣的局面如果成為主流，長(zhǎng)篇小說將難以完成本來的文化功能，變得徒有其名。這時(shí)候就可以看出周梅森這批作家的力量了。就以《人民的名義》來說，它對(duì)時(shí)代的呼應(yīng)，它對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判勇氣，足以鼓蕩起人們的豪情，滿足人們對(duì)社會(huì)巨大的思考量，而其對(duì)正反兩方面典型的刻劃，包括對(duì)許多小人物的精雕細(xì)刻，都使得文學(xué)人物的畫廊不斷增量，而對(duì)侯亮平等人物的塑造，使久違的英雄式形象得以回歸，從而復(fù)活了人們心中的英雄審美情結(jié)。與之相對(duì)應(yīng)，以英雄人物為引領(lǐng)，對(duì)社會(huì)全景式的反映和富有哲學(xué)意味的反思使得長(zhǎng)篇小說再次顯露出史詩的光芒，這無疑是一種崇高的美。

　　文學(xué)有其審美的歷史性和時(shí)代性，但藝術(shù)觀念的進(jìn)步應(yīng)該使我們對(duì)文學(xué)的進(jìn)程有更自覺的思考和積極的應(yīng)對(duì)，僅以長(zhǎng)篇制作來說，輕重并重才是其多樣化的發(fā)展之道。我們當(dāng)從這個(gè)高度來估量《人民的名義》這類作品的審美價(jià)值。

　　讀周梅森小說《人民的名義》有感篇2

　　很少看正劇的，但前幾天無意看到《人民的名義》后，特別喜歡。剛開始真是被老戲骨侯勇的演技征服了，覺得演得太逼真，太有意思了。那吃炸醬面的悠閑，那假裝義正嚴(yán)辭的拍桌子，那酸軟無力的雙腿，從家到辦公室，再到豪宅，表演層次分明，越來越心虛。其它老臘肉也個(gè)個(gè)演技擔(dān)當(dāng)，一場(chǎng)會(huì)，表面上波瀾不驚，實(shí)則詭譎復(fù)雜，展示了不常見的，但想象中的官場(chǎng)風(fēng)云，應(yīng)該是比想象中還精彩。

　　看到第四五集，就實(shí)在等不急看電視劇了，一口氣讀完此書。真是酣暢淋漓，跌宕起伏，絕對(duì)是一部反腐佳作。在書里，既有官場(chǎng)的盤根錯(cuò)節(jié)、步步腐化，又有共產(chǎn)黨人為正義公平而戰(zhàn)。

　　不知為何，看到祁同偉在孤鷹嶺那部分竟然哭了，可能是為他感到惋惜吧。

　　曾經(jīng)的緝毒英雄，為了讓自己的事不敗露，幫副外逃，并暗害證人，謀害同學(xué)，成了殺人兇手。一切大白于天下后，他最終逃回了孤鷹嶺，那個(gè)他曾身中三槍，奮力打擊犯罪，差點(diǎn)丟掉性命的地方。當(dāng)年是孩童的《我在馬路邊撿到一分錢》這首歌救了他，他通過這首歌，逃到了村里唯一不販毒的秦老師家。而今，重回舊地，他早就不是當(dāng)初那個(gè)他了，他的靈魂已經(jīng)骯臟。再次響起的直升機(jī)轟鳴聲，不是救他，而是要抓他。

　　不知為何，我覺得他墮落得很可惜，曾經(jīng)他也不想依附權(quán)貴，特別優(yōu)秀的他卻被分配到只有三人的小地方當(dāng)司法助理，在看到那個(gè)在窮山溝干了三十年的同事后，他決定違背自己，去追求比他大十歲的政法委書記的女兒，他一步步往上爬，步步為營。在電視劇的前幾集也可以看到，他第一時(shí)間永遠(yuǎn)想到的自己的利益，想到的是如何當(dāng)副。他和高小琴的愛情，在他看來也是和發(fā)妻得不到滿足造成的。他的第一次腐化，是被大領(lǐng)導(dǎo)兒子拖下水的，他第一次空手套白狼，讓他感覺掙錢太容易了。要不說，變質(zhì)都是從一點(diǎn)點(diǎn)開始的，誰從小受的教育都是不拿群眾一針一線，可隨著權(quán)力增大，一旦伸手就會(huì)越陷越深。最后的他可能是醒悟了，不過也沒啥用了，那么高傲的他不能束手待斃，選擇在曾經(jīng)神圣的地方告別自己，真是最好的方式。

　　當(dāng)然這里還有比他更厲害的人也由于各種原因腐敗了，就不一一劇透了。

　　要說這本書的優(yōu)點(diǎn)，不僅僅是刻畫出了這許多形形色色、有血有肉的人物，更是展現(xiàn)了比較真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀和官場(chǎng)百態(tài)。當(dāng)然這只是一個(gè)普通小老師的見解吧，不要說這里的廳局級(jí)干部，連科級(jí)的小學(xué)校長(zhǎng)的門道我都看不懂，也真沒啥資格品頭論足吧。估計(jì)現(xiàn)實(shí)比文學(xué)作品還要有戲劇性。

　　只說自己的看法，最值得稱贊的是，作品敢于呈現(xiàn)社會(huì)的陰暗面，敢于呈現(xiàn)人與人之間的虛情假意，更敢于呈現(xiàn)有時(shí)正義力量也會(huì)被壓倒，這在以往比較少見。當(dāng)侯亮平被栽贓嫁禍，政治生涯命懸一線時(shí)，幾乎是絕望的。本以為植物人的陳海能醒來，但奇跡也沒出現(xiàn)。身為一把手的李達(dá)康和沙瑞金雖是好官，但無人監(jiān)督。這都是作品中的低氣壓，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的任重道遠(yuǎn)，好人不一定能一生平安，以及在官場(chǎng)改革過程中的步履為艱。

　　無論是此文學(xué)作品，還是此劇，都呈現(xiàn)出中央前所未有的反腐力度，讓人民看到了希望。正義不會(huì)遲到，最后連大大官都被法辦了，絕對(duì)是老虎蒼蠅一起打。以史為鑒，可以正其身，希望明天會(huì)更好。

　　讀周梅森小說《人民的名義》有感篇3

　　近讀周梅森的長(zhǎng)篇新作《人民的名義》，并觀看了中國國家話劇院演出的同名話劇，感觸頗深。他的作品，并不糾結(jié)于腐敗事件本身，也不只寫“打虎”的英雄人物，而是以官員涉貪為線索，公權(quán)私用為由頭，揭示權(quán)力運(yùn)作中的某些畸態(tài)，官場(chǎng)文化的某些霉變，進(jìn)而察觀“人民”名義的虛與實(shí)，拷問人性深處的惡與善。這樣的作品直面政壇現(xiàn)實(shí)，主寫政界事務(wù)，直擊官場(chǎng)生態(tài)，塑造官員形象，是名副其實(shí)的政治小說。

　　在這部作品里，漢東省檢察院反貪局局長(zhǎng)陳海在調(diào)查一樁特大貪腐案件時(shí)遭遇車禍，只是整個(gè)故事的一個(gè)引子，它相繼引來的，是躊躇滿志的新任反貪局長(zhǎng)侯亮平的臨危受命，是居心叵測(cè)的公安廳長(zhǎng)祁同偉的如坐針氈，是心懷鬼胎的副書記高育良的惴惴不安，以及省會(huì)京州市政壇的暗流涌動(dòng)。一場(chǎng)你死我活的博弈、虎口拔牙的戰(zhàn)斗，由此拉開了序幕。

　　饒有意味的是，侯亮平要處理高育良的前秘書陳清泉前去向其匯報(bào)時(shí)，高育良言之鑿鑿地說道：“我們的人民檢察院叫人民檢察院，我們的法院叫人民法院，我們的公安叫人民公安，所以，我們要永遠(yuǎn)把人民的利益放在心上，永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)。”而當(dāng)高育良敗露之后，面對(duì)最后來看他的侯亮平，還放言高論：“為官者就得心正，心正則心安，心安則平安。”“公生明，明生廉。為政清廉才能取信于民，秉公用權(quán)才能贏得人心。”“人民”二字他掛在嘴邊，脫口而來，但并未真正走心、入心，只是弄權(quán)上位的廣告詞和爭(zhēng)權(quán)奪利的遮羞布。這也說明，為官者尤其是高育良這樣的高官、祁同偉這樣的官員既不幼稚，也不糊涂，他們是明明白白地糊弄人民，清清楚楚地謀取私利。而因?yàn)樗麄兡樕洗髁斯怩r的面具，嘴上講著正確的大話，人們既難以看得清楚，也難以很快識(shí)破。而這種既有官位保駕，又有大話包裝的貪官，是最為有害的，也是最為可怕的。

　　《人民的名義》所揭示的由各種關(guān)系所維系，由各種力量所推導(dǎo)的官場(chǎng)生活，也是令人觸目驚心的。就漢東省與京州市而言，這里既有政法系，又有秘書系，還有趙家?guī)?、奸商幫，等等。這些派系與幫派的存在，既使官場(chǎng)政治生活更顯波譎云詭，又使反腐斗爭(zhēng)加倍復(fù)雜。而長(zhǎng)期浸淫于官場(chǎng)，又會(huì)有種種誘惑引誘人。正如高育良自己說的那樣：“中國的改革開放浩浩蕩蕩，每個(gè)人都身處洪流之中，其中，有人因?yàn)樽陨淼呐π疫\(yùn)地站在潮頭之上，潮頭之上風(fēng)光無限，誘惑無限，但也風(fēng)險(xiǎn)無限，就看你如何把握。”有的人站住了，有的人倒下了，有的人前行了，有的人后退了。差異與分別，正在于人性的放縱與持守，信仰的放棄與堅(jiān)守。對(duì)祁同偉、高育良而言，官場(chǎng)就是魅惑人的名利場(chǎng)，在這里可以結(jié)黨營私，自謀私利，而對(duì)陳巖石、侯亮平來說，官場(chǎng)就是一個(gè)冶煉人的大熔爐，在這里可以百煉成鋼，更為堅(jiān)強(qiáng)。兩類人物，兩種選擇，兩種結(jié)局，真正的試金石與分水嶺，仍然是“人民”。那就是，是把“人民”作為名義掛在嘴上，還是把“人民”作為依托放在心上。而侯亮平與祁同偉、高育良等人的不同命運(yùn)結(jié)局也告訴人們，真心實(shí)意為人民的，人民始終是其堅(jiān)強(qiáng)的后盾;而虛與委蛇人民的，人民終究會(huì)將其唾棄。

　　由貪腐事件和“帶病”官員為標(biāo)本，來深入探悉政治生態(tài)現(xiàn)狀，發(fā)掘其中的痼疾所在，并對(duì)不同政治選擇背后的人生理念進(jìn)行辨析，讓人們?cè)谡J(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)政治的同時(shí)，反觀人生，反思人性，反求諸己，這應(yīng)該是《人民的名義》的真正價(jià)值所在。正是在寫出當(dāng)下官場(chǎng)領(lǐng)域的政治生態(tài)，以及官場(chǎng)人物各自心態(tài)的意義上，這部作品不僅有力地超越了一般的反腐題材作品，也把當(dāng)下政治小說的寫作水準(zhǔn)提升到了一個(gè)新的高度。

　　
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