名人小時候的有趣的故事(一)：朱亞麗--因為我優(yōu)雅

　　半路“玩一玩”的女主持

　　“接棒《中國夢想秀》女主持，完全是一件突然又有些尷尬的事隋。”話題開始，亞麗的直接和她擔綱《中國夢想秀》女主持的情節(jié)一樣讓人意外。

　　“我接到浙江衛(wèi)視的電話，問要不要過去‘玩一玩’。我本來就挺喜歡這個欄目，玩就玩唄，但不知道是做女主持，第二天就讓我過去，我以為去看一看、熟悉熟悉，結(jié)果我一到現(xiàn)場，嚇到了!讓我直接以女主持身份參與彩排!”

　　亞麗說，當時臺下全是觀眾，節(jié)目組要求自己上臺構(gòu)思說一段開場白。完全沒有準備的她只好硬著頭皮上陣。而結(jié)果是，她一“玩”就“玩”成了《中國夢想秀》的新晉女主持。

　　“一切都好快!太突然了。而且是第四季進行到一半的時候，就把我給推上去了。”

　　誰都知道，近幾年，憑借《我愛記歌詞》《中國夢想秀》《中國好聲音》等一系列節(jié)目，浙江衛(wèi)視“中國藍”一時間風生水起，其中2011年4月2日開播的《中國夢想秀》，更是一檔由明星給平民驚喜、幫平民圓夢的大型公益活動，一經(jīng)推出就創(chuàng)造了收視率、影響力、美譽度等多贏的恢宏場面。從第四季開始，“紅人，’周立波躋身其中，擔當夢想大使。而與他搭檔的女主持，也—直是眾人矚目、眾說紛紜的焦點。

　　從2012年10月24日起，第四季《中國夢想秀》唯一女主持的位置，留給了新疆姑娘——亞麗。

　　“一大早，一邊化妝一邊編導跟我說節(jié)目架構(gòu)、提綱和提問什么的。但因為太緊張，往往什么都沒聽見。然后是連續(xù)地錄制，到凌晨，到半夜，一連好幾天……”

　　就這樣，到《中國夢想秀》第四季結(jié)束，半路出家的亞麗總共錄制了十三期節(jié)目。直到夢想盛典落下大幕，她才緩過一口氣。也直到這時，她才明白浙江衛(wèi)視絕不可能僅僅讓她“玩一玩”，而是認為她契合《中國夢想秀》女主持該有的特質(zhì)，包括形象、風格和內(nèi)蘊。

　　名人小時候的有趣的故事(二)：羅丹雕像撼人心

　　法國大雕塑家羅丹(1840-19l7年)走進一座藝術(shù)博物館，銳利的目光被一座雕像所吸引。

　　這座雕像取材于13世紀的一段史實：意大利比薩的君主烏谷利諾十分殘暴，人民對他恨之入骨，后來終于把他打倒。起義者為了讓他嘗嘗饑餓是什么滋味，把他和他的兒子一同囚禁在一座荒山的高塔里，不給吃喝，最后他們活活餓死在塔內(nèi)。

　　18世紀法國著名的雕像家加爾波，就創(chuàng)作了一座表現(xiàn)他們挨餓而死的雕像--他著力刻畫烏谷利諾挨餓的恐怖情狀：烏谷利諾的兩個兒子已餓死在他身旁。他肝腸寸斷，一只手壓著肚子一只手拼命在空中揮舞，似乎在呼救。

　　羅丹全神貫注地看了一會，不無遺憾地搖搖頭，自言自語道：“啊!加爾波大師糟蹋了這一本來可以使人驚心動魄的素材。”

　　羅丹的學生在一旁說：“老師，那么，怎樣處理這一素材，才能使人驚心動魄呢?”

　　羅丹沉思了一會說：“我決定要重新創(chuàng)作一座雕像。”后來，在人們面前出現(xiàn)了這么一座塑像--烏谷利諾的一個兒子剛剛斷氣，另一個還在掙扎，他的一只手死命地抓住父親的胳膊，頭仰著，似乎在作凄厲的喊叫，而烏谷利諾則充耳不聞，屈著身子，伏在已死的那個兒子身上，正準備低下頭去以兒子的尸肉充饑，但似乎又下不了口。他那瘦削的臉在抽搐，好像內(nèi)心在作劇烈的斗爭：獸性和人性的斗爭。這個野獸一樣極其殘暴的人，什么事都干得出來，以親生兒子未寒的尸肉充饑，符合他的性格。但他又畢竟是人，多少還有點人性，所以在下口之前，又有一番猶豫，這也是符合情理的。

　　羅丹的學生見了老師的新作，比較了一下加爾波的作品，評論說：“是的，羅丹老師的作品確實超過了加爾波的作品，因為加爾波只揭示了局部的真實;而羅丹老師則刻劃了暴君烏谷利諾這樣一個人，在這樣的特定環(huán)境中的饑餓的真實，因而具有震撼人心的藝術(shù)感染力。”

　　名人小時候的有趣的故事(三)：安徒生--童年生活是創(chuàng)作的源泉

　　安徒生是全世界著名的童話家，他的家鄉(xiāng)在丹麥一個小鎮(zhèn)上。小時候，安徒生家里非常貧窮，父親是個補鞋匠，母親幫人家洗衣服，家里常常是吃了上頓沒下頓。

　　安徒生的玩伴也都是些窮人家的孩子，那些有錢人都不允許自己家的孩子跟窮孩子一塊兒玩。有很多窮孩子從小就要幫家里干活，因此很多時候安徒生是一個人。

　　有一次，父親看孤獨的在家玩，就說：“孩子，爸爸來陪你玩吧!”

　　安徒生的家夠簡陋了，只有一間小屋子，破凳爛床把這個小小的空間塞得滿滿的，沒有給孩子留下多大的活動空間。然而，就是這么一間破爛的小屋，父親卻把它布置得像一個小博物館似的，墻上掛上了許多圖畫和做裝飾用的瓷器，櫥窗柜上擺了一些玩具，書架上放滿了書籍和歌譜，就是在門玻璃上，也畫了一幅風景畫……父親常給安徒生講《一千零一夜》等古代阿拉伯的故事，有時則給他念一段丹麥喜劇作家荷爾堡的劇本，或者英國莎士比亞的戲劇本。這些書本中的故事使小安徒生浮想聯(lián)翩，常常情不自禁地取出櫥窗里父親雕刻的木偶，根據(jù)故事情節(jié)表演起來。這還不能讓他感到滿足，他還用破碎的布片給木偶縫制小衣服，把它們打扮成討飯的窮人、沒人理睬的窮小孩、欺壓百姓的貴族和地主等，并根據(jù)自己的實際生活體驗編起木偶戲來。為了擴大孩子的眼界，豐富孩子的精神世界，父母親同意和鼓勵安徒生到街頭去看油嘴滑舌的生意人、埋頭工作的手藝人、彎腰曲背的老乞丐、坐著馬車橫沖直撞的貴族和偽善的、牧師等人的生活，獲得各種感性經(jīng)驗。

　　安徒生在他以后的寫作生涯中能夠?qū)懗觥顿u火柴的小女孩》、《丑小鴨》、《看門人的兒子》等童話故事，同情勞動人民的苦難，譴責和鞭撻統(tǒng)治階級的貪婪、殘暴，都是與他小時候的這段生活經(jīng)歷有密切聯(lián)系的。

　　名人小時候的有趣的故事(四)：哭鼻子的大仲馬

　　有一天，大仲馬的一位好友前來拜訪他，見他正獨自坐在書桌前，雙手撫摸著稿紙，低聲抽泣著。朋友就坐在一旁的沙發(fā)上等，可等了好長一段時間，還不見他的情緒有所好轉(zhuǎn)，就決定去勸勸自己的朋友。他拍了拍大仲馬的肩膀，關(guān)心地問：“親愛的，到底發(fā)生了什么事，令你如此傷心?”

　　大仲馬回頭一看，見是好友來了，便把事情的原委訴說了一遍。原來，大仲馬正在創(chuàng)作《三個火槍手》，最后由于故事情節(jié)發(fā)展的需要，其中的一個火槍手非死不可?？纱笾亳R非常喜歡這個人物，想試圖改變這個物的命運，然而卻無法做到。他一想到自己喜歡的英雄人物將被自己的筆殺死，而自己對此又無能為力時，就不由得傷心至極，流下了眼淚。

　　他的朋友聽了他的訴說后，笑著對大仲馬說：“我的朋友，你可知道我已來了多久了……”

　　這時大仲馬的一位仆人剛好從門口經(jīng)過，聽了這話也笑了，說道：“先生，您不過來了四十五分鐘，而主人卻已經(jīng)哭了好幾個小時啦!”

　　看來寫作有時是要動點真感情的，因為只有先感動了自己，才能感動別人。