海上鋼琴師觀后感作文
《海上鋼琴師》上映后獲得很多觀眾的好評(píng),不僅僅是影片中反映的主題觸動(dòng)人心,而且鋼琴音樂一直貫穿于在影片中,向人們展示了音樂的獨(dú)特魅力。以下是小編給大家整理的海上鋼琴師觀后感,歡迎大家閱讀參考!
海上鋼琴師觀后感篇一
好幾天不上線,昨日一來就看到朋友推薦我一部好片子《海上鋼琴師》。實(shí)話說,我平時(shí)不大看電影,外國(guó)的更是不輕易碰觸,因?yàn)楦杏X他們總喜歡把諸如災(zāi)難,暴力,詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了,沒什么看頭,相較之下,我還是更容易接受一些輕柔和緩,溫情浪漫的東西,無論是藝術(shù)還是生活。
只因《海上鋼琴師》是她推薦的,隨即尋找打開,直接進(jìn)入畫面,二十分鐘后,我在心里笑著說:這家伙,你怎么知道我會(huì)喜歡,居然不早告訴!是啊,展現(xiàn)在面前的,絕不僅僅是一部電影,它分明就是一部浪漫而悠長(zhǎng)的史詩,它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑,它是直擊靈魂的......
影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開的,主人公是一個(gè)非常特別的角色,嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn),被取了個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字,因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天,所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里,于是,他就叫1900了。從此后,1900在船上度過了他的一生,一輩子都沒有下過弗吉尼亞號(hào)。
八歲時(shí),船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂,一個(gè)天才鋼琴家誕生了,他就是1900。他的曲子從來沒有章法,就如他的內(nèi)心世界一樣,根本不存在什么規(guī)則,標(biāo)準(zhǔn)之類的東西,他甚至不知道什么是“媽媽”,不知道除海上以外的任何市井之事,但他知道音樂,他演奏的簡(jiǎn)直是仙樂。別人無法進(jìn)入他的世界,而他卻可以“看”到遙遠(yuǎn)的城市,看到那里的大霧,松濤,甚至行走著的人們的表情,他用自己獨(dú)有的內(nèi)心世界感知一切,他以音樂的形式傳遞,抒發(fā)。他的樂曲是天籟,一如他的靈魂樣純潔,干凈。別人也曾勸他下船,甚至也有愛情的火花在他心中微燃,但終究沒有與這些相融。因?yàn)樗囊魳匪纳窃诖?,在大海上?/p>
三十多年來,他以自己的方式感知和傳遞著他內(nèi)心的安靜,清明和潔凈,這是一個(gè)何等的境界,這是一個(gè)何等的向往。當(dāng)時(shí)無論是下等的工人,黑人,還是貴族白人都向往自由,向往美好的生活,而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國(guó)自由女神,和1900的音樂也正契合了這樣一種向往和追求,我把它解讀為一種靈魂的訴求。
塵世間的人們,每每被俗務(wù)俗事所困所纏,常常逃不出自己編織的種種藩籬,然而,這些東西與一個(gè)博大的胸懷,與天地之寬廣比起來算的了什么。許多的人,許多的我們身邊我們周圍普普通通的人,他們往往有著特別的人格魅力,他們?cè)谟米钤甲畋境醯膬?nèi)心書寫者人生,他們樸素恬淡,但他們,富有。就像1900一樣,戰(zhàn)爭(zhēng)也好,誘惑也罷,似乎與他都沒有任何關(guān)系,他只要活在自己的世界里,他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安寧,這就夠了。
我兒子說:有好東西大家一起分享。希望看到我這篇文章的朋友閑來看一看《海上鋼琴師》,是為共享。
海上鋼琴師觀后感篇二
有些電影是你看過之后,心中涌動(dòng)萬千卻無從下筆,是你滿腦子的思緒卻不知從何整理,《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。
看完影片之后,我的唯一感覺是孤獨(dú),真孤獨(dú)。可是1900真的孤獨(dú)嗎?后來的很多時(shí)候,我都覺得他不孤獨(dú),他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感,有無數(shù)的才華和無數(shù)的流動(dòng)的音符。他其實(shí)不孤獨(dú),他讓我們孤獨(dú),沒有天才的華麗沒有天生的不俗沒有特立獨(dú)行的資本,沒有充盈的內(nèi)在沒有在這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿足,所以我們孤獨(dú);我們從1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽,所以我們孤獨(dú)。
作為這世上存在的一個(gè)人,我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號(hào)和身份。出生的時(shí)候父母為我們?nèi)×艘簧拇?hào)即名字,我們要上戶口登記注冊(cè),等到十八歲了要去辦理身份證;我們?cè)趯W(xué)校是學(xué)生,工作了又要評(píng)職稱,我們被別人介紹時(shí)是某人的子女父母朋友同事,到底哪個(gè)才是真正的我呢?當(dāng)這些東西都被去除之后,我們還是我們嗎?我們還能找到自己?jiǎn)?1900是一個(gè)沒有出生證明的孩子,他不屬于哪個(gè)國(guó)家也沒有我們傳統(tǒng)意義上的名字,如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡,可能也沒有多少人記得他的存在,他也沒有一座存放他遺體的墓穴,但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過,真真實(shí)實(shí)地活過,他用什么證明了自己的存在呢?
我一直覺得1900的一生是存在主義思想的體現(xiàn),他藐視規(guī)則,藐視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)則,他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸,藐視上岸。他重自身的存在大于外界對(duì)自身的認(rèn)可,他可以輕易打敗爵士樂的開山祖師并對(duì)他表示鄙夷,他可以靠他的才華賺取無數(shù)的名利但是他拒絕音樂與自身的分離,他可以用音樂去探究所有人的心靈,可以在音樂里去旅行,可以尋覓到自己的愛情,但是他沒有常人那樣去要去追,他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海,他將邁向陸地的腳收回。
在存在主義者看來,人生活在一個(gè)與自己對(duì)立的、失望的世界之中,人在世界上的地位是不確定的。絕對(duì)自由的人也是煩惱和無所依靠的孤獨(dú)者。人雖然有選擇的自由,但他面對(duì)的未來的生活卻是混沌而沒有目標(biāo)的。他只是盲目地走向未來,他只知道人生的真實(shí)的終結(jié)就是死亡。死亡作為人生的最后歸宿,對(duì)于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。 所以存在主義者都是悲觀者,在他們眼里,人生是一場(chǎng)悲劇。
1900的人生不可避免是一場(chǎng)悲劇,是他自己能預(yù)料到的悲劇。“城市那么大,看不到盡頭,我停下來不是因?yàn)樗娛且驗(yàn)樗灰?,是因?yàn)榭床灰姷臇|西。連綿不絕的城市什么都有,就是沒有盡頭,我需要看見世界的盡頭。上了岸,何去何從?愛一個(gè)女人,住一間屋,買一塊地,望一個(gè)景,走一條死路,太多的選擇我無所適從。漫漫無盡,思前想后你不怕精神崩潰?那樣的日子怎樣過?我無法遺棄這艘船,寧可遺棄自己的生命。”
我喜歡閉上眼睛,反反復(fù)復(fù)地聽1900幫助好友克服暈船時(shí)彈奏的鋼琴曲,想象著自己也正坐在那艘船上,隨著海浪起伏搖擺。那時(shí)的音樂是可以將人吞噬的,讓你忘乎所以讓你自由自在,讓你感受不到自己的存在又讓你無比清晰的感受到存在的快感。你能感受到飛翔,能感受到旋轉(zhuǎn),能感受到跳躍,就想初春的遠(yuǎn)行,夏日的沖浪。這里只有美好,只有存在的美好,我以為這就是生活,有活生生的美好存在。
后來我才知道生活的大多數(shù)時(shí)候其實(shí)是孤獨(dú)的,是我們心里無處安放的孤獨(dú),不被這個(gè)世界所認(rèn)可的孤獨(dú)。1900是孤獨(dú)的,所以他選擇一輩子不上岸,和那座海上浮城共生共死,而我們呢?我們沒有一座屬于自己的城,讓我們來安放我們的孤獨(dú),讓我們來逃避自己不喜歡的一切,所以我們比1900更孤獨(dú)更可憐。
很多時(shí)候,這個(gè)世界再繁華再喧鬧,我都只是一個(gè)人仿佛置身孤島,這時(shí)我那么孤獨(dú)但卻沒有一座安放它的城市。這個(gè)城市越來越鄙棄孤獨(dú),它不允許你孤獨(dú)它不給你時(shí)間孤獨(dú),它讓你覺得孤獨(dú)是可恥的,它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流,它要你和別人一樣,上岸,走同一條路,一條望不到盡頭的路。
你拒絕融入,那么你就要承受雙重的孤獨(dú),外在的內(nèi)在的,所以你更孤獨(dú)。而融入,那是一輩子都不會(huì)快樂的旅程,你踏著陸地是那樣的輕飄飄,你感受不到你的存在,你還是孤獨(dú),無處安放的孤獨(dú) 。
海上鋼琴師觀后感篇三
這是一部觸動(dòng)心靈的電影,這是個(gè)讓人愛亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個(gè)獨(dú)一無二的名字—— 一九零零。
從他被親生父母遺棄在三角鋼琴上的那一刻,從他被水手丹尼收養(yǎng)的那一天,就注定與音樂結(jié)下不解之緣,就必定一生漂泊。區(qū)區(qū)七尺之軀,短短幾年光陰,居然能經(jīng)天緯地,馳騁樂壇,不得不讓人對(duì)他五體投地。他才華橫溢,可以瞬間譜寫經(jīng)典樂章;他幽默風(fēng)趣,令失聲痛哭的朋友破涕為笑;他更浪漫多情,在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲,優(yōu)美如斯。我為他深深著迷。
不同于歷史上任何一個(gè)天之驕子,他的人生既沒有扣人心弦的跌宕起伏,亦無驚世的璀璨輝煌,簡(jiǎn)單四字——細(xì)水長(zhǎng)流,即可概括全部。他藉籍無名,每天為富人窮人彈琴伴奏。那場(chǎng)與爵士之父意料之外確又情理之中的較量驚艷全場(chǎng)。
然而是命運(yùn)的安排,抑或它與我們開的又一個(gè)不懷好意的玩笑?是上帝的寵兒,抑或世界的棄兒?
不被祝福地降生,是缺少證明的流民,是不被任何一個(gè)國(guó)家承認(rèn)的驅(qū)逐者。他的誕生與死亡于世間沒有任何影響。他在這喧鬧的人世不會(huì)留下任何一個(gè)音符,他在這個(gè)片廣博的土地不會(huì)留下一絲足跡。因此他拒絕出唱片,他的音樂與本人無法分割。如果這個(gè)世界無法接受他,他同樣拋棄整個(gè)世界。但是即便如此,這個(gè)認(rèn)知仍是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他拒絕下船,但卻渴望俯仰于天地之間,他有著一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔床監(jiān)禁了他的思想,束縛了他的肢體,無時(shí)無刻地折磨著他。但值得欣慰的是,擁有一位相知的知己是他最大的幸福。于是他痛并快樂著。
導(dǎo)演兼編劇Giuseppe Tornatore不是一位樂于煽情的藝術(shù)家。對(duì)于一九零零姍姍來遲的初戀并沒有故意渲染。愛情的腳步翩然而至:作曲時(shí),一位美麗的女士出現(xiàn)在一九零零的視野中,于是情竇初開,一見鐘情,做盡戀愛中小伙子會(huì)做的。姑娘對(duì)他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬,姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應(yīng)著。愛情能讓世間最懦弱的人變勇敢。戀愛的激情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走后沒多久,一九零零決定下船。但就在我們?nèi)f分期待中,這位被萬物無限眷戀的男主角卻突然停在了樓梯中央,在半空中茫然地望著眼前的城市,用力得仿佛這一生一次就夠了,然后將禮帽甩進(jìn)海里,毫不猶豫地回頭。
相信看完電影的朋友都無法忘卻一九零零辛酸苦楚的眼神,那里溢滿憂傷。既然如此決絕為何流露出如此讓人心疼的目光?既然如此厭惡陸地又為何總是透過窗口目送每個(gè)乘客離去,久久不語?
“鋼琴有八十八個(gè)琴鍵,我可以很好地控制它,奏出完美的音樂。但當(dāng)我站在那個(gè)城市面前,我看不到它的盡頭。每個(gè)街區(qū)都有上千條街,每條街都有上千個(gè)十字路口。我不知道要怎么選擇。誰來告訴我該怎么選擇?”
原來不是不想,而是不會(huì)嗎?
在他三十多年的生命中,從來沒有人教導(dǎo)他應(yīng)該怎樣選擇。曾經(jīng)有一個(gè)叫做丹尼的老家伙告訴他,媽媽是一匹賽馬,買對(duì)了你就贏了,但他還來不及說要怎樣才能買對(duì)那匹馬時(shí)就永遠(yuǎn)地離開了一九零零;曾經(jīng)他的童年只是孤獨(dú)地在渡輪昏暗的一角中度過,趴在窗邊看著溫暖的海水,睜著他那雙蔚藍(lán)的眼睛深深地看著,進(jìn)行與大海的交流,雖然那總是他的獨(dú)角戲;曾經(jīng)有無數(shù)個(gè)夜晚他蜷曲著輾轉(zhuǎn)難眠……
渡船的壽命有限,人的生命亦有盡頭。孩提時(shí)的一九零零和著哇哇的啼哭聲降生于維珍尼亞號(hào),離去時(shí)亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?為什么?有人說:“世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死,而是我在你面前你不知道我愛你。”還有人說:“世界上最遠(yuǎn)的距離是我在你面前,愛你卻不能在一起。”我無法揣測(cè)出一九零零究竟是懷著哪種心情離開人世的,也許兩者兼而有之吧!