作為英國二十世紀現(xiàn)代小說的先驅(qū)以及布盧姆斯伯里集團的重要一員,弗吉尼亞?伍爾夫深受繪畫藝術的影響。后印象派繪畫因素在伍爾夫的代表作《到燈塔去》中得到了充分地體現(xiàn)。她在作品繪畫藝術與小說創(chuàng)作相結合獲得的整體的審美效果,進一步豐富了國內(nèi)外伍爾夫研究的領域。學習啦小編為大家?guī)砹恕兜綗羲ァ纷x書筆記，歡迎大家參閱。

　　《到燈塔去》讀書筆記篇一

　　小說中，燈塔看上去是去旅行的目的地，其實它是拉姆齊夫婦的整體代表，這一象征不僅意味著他們在人物中的中心位置，而且燈、塔分別是夸張溫情的拉姆齊夫人和客觀嚴苛的拉姆齊先生的象征。拉姆齊夫人被喻為燈塔的閃光，她不僅“具有火炬般光彩的美”，而且，她樂善好施，總以關愛之心對待周圍的人，就像燈光一樣將“所有的貧窮和苦難都化為光芒”，給人以希望。在一定程度上，拉姆齊先生是作為其妻子的對立面來塑造的，通過孩子的視角，我們看到拉姆齊先生自私虛榮，喜怒無常，總是要求別人的同情，與此同時我們還能從其他人物的視角，看到他的優(yōu)點——重視勇氣、真實和毅力，事業(yè)上也取得了很大的成功?？傊?，拉姆齊先生就像燈塔一樣堅實、忠實于生活。所以，拉姆齊夫婦并不只是對比、相互映襯的關系，兩者還互為補充，相互促進，正如兩人美滿的婚姻關系。拉姆齊先生理智、忠于現(xiàn)實卻不能替別人設身處地地著想;拉姆齊夫人情感豐富，關心他人，“思想崇高”卻“行動無效”。兩人統(tǒng)一的是理智與情感、現(xiàn)實與理想的統(tǒng)一，而燈塔即是建立在理想基礎之上的理想之光。

　　在昔日海洋大國——英國的文學作品中，燈塔常常是一個重要的素材，隨附《第一證書英語教程》中《“鬼”誘茶客》一課課文的中譯文如下，以餐讀者。

　　“五十個便士看一次海灣的景色，”那個拿著望遠鏡的老者喊道。“明媚晴朗的早晨，看看那古老的燈塔和1935年那艘失事大船的殘骸吧。”

　　看一次五十個便士，這純屬掠奪，不過，那景色的確很是壯觀。懸崖峭壁綿延不絕，海風激起金光燦爛的波濤，猶如脫韁之馬撲向海灘，數(shù)只游艇，揚起乳白色的風帆，千姿百態(tài)地在海面上左躲右閃，成一曲線前進。往下看，成群的海鷗一面在水面上盤旋滑翔，一面尖聲鳴叫，互相呼應。在一英里外的海面上，那座古老的燈塔矗立在一些巖礁上的一個石砌臺基上，海浪貪婪地吞噬著這些巖礁?；ㄥX我是毫不吝嗇的。就在我把望遠鏡對準那座燈塔的時候，我身邊的那位老者輕輕地拍了拍我的手腕。

　　“你聽說過發(fā)生在那座燈塔上的一樁駭人聽聞的大悲劇嗎?”他悄悄地問道。

　　“我想可能有很多傳奇故事與這樣一塊引人注目的地方聯(lián)系在一起，”我提示說。

　　“根本不是傳奇，”老人肯定地說，“我父親就認識那兩位卷入這場悲劇的人。一切都發(fā)生在五十年前的今天。你聽我給你說吧!”

　　他的聲音好像變得更深沉更富有戲劇色彩了。

　　《到燈塔去》讀書筆記篇二

　　閱讀了一部份后，我“啪”地合上書，心里叫囂著：媽呀!這是意識流呀!這時透過指縫，我看到了書背后的書評：“弗吉尼亞.伍爾夫，英國意識流文學的代表性作家之一。”突然，不看完書不讀任何書評或介紹的原則有點動搖了，答案得到的太簡單總是會讓人眩暈。

　　鑒于以前，我花了相當長的時間才接受印象派油畫，如今這本書我決定用看印象派畫的方式去看，不要字斟句酌，粗粗地離遠點看——有趣、挺妙。

　　我手上這個版本，到了第155頁， 第一次出現(xiàn)場情的這一天才算結束了。中間出現(xiàn)了不多的幾個人物，大量字幅在描寫人物的思緒、感受、話語，面對同一個景色不同的人看到的完全不同;同一件事情男人和女人的看法是地球的兩極;天天見面的熟人，旁人可能根本不知道他真實的想法。正確的感受產(chǎn)生正確的反應，繼而行動正確;錯誤的感受產(chǎn)生偏激的反應和行為;思緒可以起飛落地，再起飛，任由它飛翔，作者寫得太妙了。

　　拉姆齊夫人與孩子們

　　在母親的眼里，自己的孩子是最棒的，就算是孩子的父親也不能在話語上對孩子有一丁點兒的傷害，如能不能去燈塔的話題。就算是打鳥等惡作劇，在外面玩得不能準時參加晚餐，終歸在母親眼里與孩子的可愛和純真-相比都不值一提。孩子敏感纖細的感覺和依戀，直覺的準確都以一種蒙太奇一樣畫面的方式表述出來。

　　拉姆齊夫婦

　　對拉姆齊夫婦的描寫真是讓人贊嘆，這一對夫婦，男人與女人，思想沒有任何交叉點，連雙方都感興趣的話題都沒有，男人理性又軟弱，看似強勢暴躁又需要被肯定和支持。

　　女人看似柔弱實則堅強，她打理著家中生活的一切，計算著每一項花銷，努力讓丈夫和孩子過舒適的生活，難處卻從不訴說。

　　女人有著準確的感覺。雖然男人總認為女人沒腦筋，但是拉姆齊夫人(包括莉麗)的感覺多么準確。除開學術研究，拉姆齊夫婦能準確地知道對方的情感需要，并放下自我，成就對方的情感，處理生活上的困境時，雙方非常默契。

　　看到拉姆齊先生喜歡逗趣漂亮而頭腦簡單的年輕姑娘;拉姆齊夫人喜歡頭腦單純的少年時不禁笑出聲來，多有意思的一對夫婦，男人和女人之間很多時就是這樣，思維的方式方法完全不同，有時候像兩條平行線，但不妨礙他們伉儷情深。讓我想起圣經(jīng)上說，知識讓人自高自大，唯愛能造就人。到了拉姆齊夫婦這個年齡，撐起家庭的已經(jīng)不是簡單的愛情，包含的已經(jīng)太多太多。

　　成為幫助者

　　拉姆齊夫人的感覺：男人們?nèi)狈δ芰Γ枰獛椭?。這種感覺支持著她的各種行為，對丈夫、對塔斯萊、對卡邁爾、對班克斯都是這種情感——他們需要幫助，她愿意提供幫助。

　　在晚餐上，莉麗不喜歡塔斯萊，她冷漠地旁觀，冷靜地分析每一個人，這餐飯她吃得無趣，但她最終按照拉姆齊夫人的請求拋開自己老處女的堅持，成為幫助者后塔斯萊對她非常感激。她同時發(fā)現(xiàn)塔斯萊知識驚人地淵博。

　　女人，放下心中的某種驕傲，真正順服下來做好上帝最初給你設定的角色時會發(fā)現(xiàn)，事情會向好的地方發(fā)展，盡管在做起來時候是那樣難，終究會是好的。

　　文 章的最后，詹姆斯本來堅持著要反抗暴君，結果心滿意足。如火山一樣壓抑的激烈情緒被輕松化解，只因為父親贊揚了一句：干得好!無論最初人們對拉姆齊夫人有何種偏見，無論孩子們對父親懷有多深的不解和恨意，只要讓他感受到愛，心中高筑的城墻瞬間就會被瓦解，愛能遮掩一切過錯。

　　《到燈塔去》讀書筆記篇三

　　寫在最前面的警告——這篇讀后感雖然我認為沒有太多劇透(伍爾夫的書好像也沒什么好透的)，但還是有可能劇透到讀者，害怕劇透的請不要看。

　　這本書我難以評價，只是記錄一些由這本書引發(fā)的一些思考而已。

　　我認為我在恰當?shù)臅r間讀了這本書，我完全可以想得到年輕時分浮躁又懶惰的自己恐怕剛讀幾頁就會不耐煩，或者覺得劇情太無聊，節(jié)奏太拖沓，拉姆齊夫人實在圣母之類的;如今懶惰未改，耐性倒是多了些，所以能夠有余力去欣賞它。

　　首先，這書的重點不在于情節(jié)，而在于人與物，或者說，在于生動細膩的心理獨白、瑣碎卻又微妙的互動以及行云流水般描述的場景概念：獨白如同棱鏡折射出此人豐富的形象與立場，互動編織出整本書閃閃發(fā)光的羅網(wǎng)，場景概念可能是我最佩服的，整個第二部全是場景，不僅是令人絕倒的描述，更襯托出一幕幕世態(tài)炎涼，而對于這些大事件只是一筆帶過，甚至帶著括號，仿佛字體是灰白色的，這個手法!簡直!太棒了!第二部我可以反復讀很久……!全書里我也最喜歡這里了!文筆相當不錯，有許多哲理性的片段引人深思。

　　其次，這書的節(jié)奏非常富有韻律性。由于大片大片的獨白與社交細節(jié)，第一部的節(jié)奏相當慢，仿佛一個樂隊不是演奏交響樂，而是每個樂器來一章節(jié)獨奏，連接而成的文章，就連那最盛大的十五人晚宴，也是一個人唱主題，其他人在他/她的觀察之下默默哼著微弱的副歌，只不過主題切換的節(jié)奏相對于之前一人一章節(jié)要快了很多而已。這種主題表達非常不穩(wěn)定，因為人的心緒本來就是不穩(wěn)定的，時常溜很遠(斜眼看蒙田)，又時常跳來跳去，然而它總是以發(fā)出思緒的人為中心，非常貼切而又形象地表述了這個人的種種個性，比如拉姆齊先生的自卑、正直、喜怒不定，拉姆齊太太的仁慈、細膩、專一的愛，如果能同這些獨白中引發(fā)共鳴，那么讀這本書簡直如同在演獨角戲一樣，一會兒扮演這個，一會兒又扮演那個，每個角色之間的過渡渾然天成，其中的趣味難以言喻。而第二部，短短不到二十頁的敘述卻跨越了十年，蒙太奇式的場景切換象征著一家人的興衰，如同水銀瀉地一般流暢漂亮，宛若一段急板驀地插進了慢板的主旋律，寥寥數(shù)語便打碎了第一部里那永恒的美好場景。第三部又再次回歸慢板，多年后已經(jīng)物是人非，卻又漸漸回歸到第一部懸而未解的主題中，最終畫上一個圓滿的句號。這種慢-快-慢而且圓滿結束的整體布局我很喜歡，第二部真的好棒啊啊啊，第三部里的種種呼應與延展非常自然，筆法成熟老道。

　　然后說說拉姆齊夫人——這書里的很多人物其實都值得一提，因為他們形象豐滿，內(nèi)涵復雜，又具有相當?shù)拇硇裕贿^我懶(……)，就只說說拉姆齊夫人吧。最初讀到她對于拉姆齊先生那種盲目的寵愛與奉獻，她攪擾莉麗“結婚結婚我看班克斯先生就不錯”到讓對方覺得不勝其擾，她因卡邁克爾先生拒絕她的好意施舍而煩惱，這一類情節(jié)的時候的確引發(fā)了我不少不快，覺得這位夫人未免也太圣母且霸道。然而，讀下去的時候我意識到，正如譯本序里所說，“她是一個真實的、活生生的人”。盡管這個人物形象具有很多在男性至上的社會中值得稱道的優(yōu)點品質(zhì)，被書里書外的人鼓吹和大加贊賞，但她并不是簡單意義上的奉獻者(或者說犧牲者)，而是對于自己的所作所為有著清楚的認識，聰明敏銳且自省，也不自覺地給那些膚淺的贊揚打了臉(喂)。比如說，這書里有傾慕者認為“她像個孩子似的絲毫也沒意識到自己的美貌”，然而她完全知道自己外貌的影響度，會利用，也會“她的美強加于她的那種單調(diào)的負擔使她畏縮”;她對丈夫全心全意的支持源于愛，自愿地去讓對方拼命吮吸她的生命力(所以看到后面拉姆齊先生失去妻子后乞求他人的同情，不由得使我嘆息的同時生出一絲快意);她很清楚自己本能的好意也帶著幫助他人獲取滿足感的意愿，會苦惱于裝修所需的五十鎊這樣的現(xiàn)實，也一樣有著疲憊、笨拙、嫉妒、自私和不滿。盡管她的認識伴隨有相當?shù)木窒扌?，但她的確是個高尚的人，因為她的行為起源不是一個空架子，而是建立在純粹的修養(yǎng)與個人喜好之上。這個人物與我的三觀可謂相距甚遠，然而看著她竭力營造下的和平與寧靜，我也受到了她的感染，不能完全贊同，但是可以理解，道不同，頂多不相為謀，愿她過得幸福。

　　最后說說為什么這本書會觸動我首次來寫這么一篇長讀后感。《到燈塔去》并不是我會覺得“啊呀萌”的書，原因是意識流的敘述方式，那種大段大段的細膩內(nèi)心感受我讀起來有些辛苦;然而這本書仍然打動了我，不只是寫作層面上的，也有精神方面的意義。燈塔的寓意盡管多次提及，仍然是一個較為富有個人體驗的抽象概念。它給我的感受有點像是精神寄托，是隔海相望的黃色大眼睛，是畫布中央奠定主題的空白，也許永遠都到達不了，畫不上，甚至可以被輕視，被遺忘，可它一直在那里，在夜晚投射出明亮的光芒。當最終，有人到達時，如同樂章最后的重音，樂曲戛然而止，只留下我在余音裊裊中震蕩——這書我沒有給滿星，但是我會為它而流淚。