書籍 《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于《呼嘯山莊》讀后感，給大家作為參考，歡迎閱讀!

　　《呼嘯山莊》讀后感篇1：

　　在書中，希思克禮夫無疑是悲劇但卻又是幸福的。悲劇的地方在于他不斷地將自己內(nèi)心的痛苦轉(zhuǎn)移到別人身上，越是殘酷，內(nèi)心的悲哀則越深。而幸福的地方在于凱瑟琳始終是愛著他的。凱瑟琳彌留之際心心想念的是希斯克利夫，倆人感情之深足以見證。

　　希斯克利夫由于沒有顯赫的家庭背景以及養(yǎng)子的身份讓他在從小就受到了別人的凌辱、踐踏。向來逆來順受的他，并沒有在他人面前表現(xiàn)出對現(xiàn)在生活的不滿甚至憤恨，直至凱瑟琳出嫁，他終忍受不住，離山莊而去，再次歸來時(shí)，雖以暴富，心中卻滿懷報(bào)復(fù)感以及對凱瑟琳的想念。

　　如果人們像剝開洋蔥那般看到他的內(nèi)心時(shí)，會(huì)是同情還是可憐，甚是更加厭惡。這些都因人而異.

　　哪里有壓迫，哪里就有反抗，在希斯克利夫的極端控制下，小凱瑟琳不屈不撓，無論怎樣都堅(jiān)守自己的意愿，不屈從于暴力，堅(jiān)決愛著自己愛著的人，她的聰明機(jī)靈以及倔強(qiáng)的性格使人印象深刻。

　　與凱瑟琳性格截然相反的就為哈里頓了，縱然希斯克利夫?qū)λf般不好，他都默默承受著，被剝奪讀書的機(jī)會(huì)，心智尚未開化，愚昧無知的他常被人嘲笑，這一切都是希斯克利夫所帶來的。從小便有的奴性使他根本沒有要反抗的意識。若要插手二人之間，卻無法破壞掉二人之間的主仆關(guān)系。

　　哈里頓為了小凱瑟琳而努力學(xué)習(xí)，這換來了氣魄和高貴，并且使他與小凱瑟琳更加緊密地在一起。

　　一個(gè)為了對方愿意改變自己，一個(gè)為了地方愿意陪他改變。這也是深愛至深的一種。想起來張瑞琪的話。

　　很久以后我才明白，想讓你記住我，并不是需要在告別的時(shí)候大聲念三遍我的名字，而是拼命向上與你等高，讓你一側(cè)過頭一轉(zhuǎn)過身就會(huì)知道，我是誰。—— 張瑞琪

　　用嫉妒、心懷不共戴天之仇的心態(tài)來過完自己的一生，這樣的人生太干枯也乏味。

　　茫茫人世，不俯首帖耳，不被淫威所屈，敢愛所愛之人。想要成為小凱瑟琳那樣的人。

　　《呼嘯山莊》讀后感篇2：

　　文\ 楊子巍

　　《呼嘯山莊》這部作品的大舞臺是十九世紀(jì)的英國，一個(gè)文明早已開化的地點(diǎn)和時(shí)代。而在這個(gè)文明社會(huì)下，《呼嘯山莊》恰恰體現(xiàn)出來了人類原始的本性，就像是它本身的風(fēng)格：陰沉壓抑、一盞朦朧的的燈給昏暗的樓閣添了幾許凄異。

　　呼嘯山莊描寫了被老歐肖撿來的吉卜賽人希斯克利夫——一個(gè)不被亨德雷歐肖和埃德加待見的孩子，與凱瑟琳相愛，而凱瑟琳因?yàn)榘５录恿诸D的榮華與漂亮選擇嫁給他，希斯克利夫失蹤——為的是掌握資本復(fù)仇，他回來后便開始了一系列對林頓家與亨德雷的復(fù)仇。

　　一是理智被虛榮征服的原始心態(tài)。正文中，為何凱瑟琳選擇嫁給埃德加，而不是她真正愛的希斯克利夫，從而導(dǎo)致一系列悲劇?便是源于她那虛榮的心態(tài)，她是為了埃德加的有錢年輕漂亮而嫁給他的，而另一位希斯克利夫呢?他沒錢，沒有白種人的金發(fā)碧眼，性格古怪乖張。她嫁給埃德加，似是天經(jīng)地義的事——二人地位相配，郎才女貌，兩家人又熟悉，像極了李清照與與趙明誠，然而，兩對夫妻惟一的不相像之處，就是李趙有著共同的志向與脾性而凱埃卻性情大不同，可是，凱瑟琳哪里知曉這小小差別的結(jié)果卻又是天差地別。她并沒有遵從理智的她的思想，先被物質(zhì)迷了眼：凱瑟琳從林頓家回來后，便埋怨起希斯克利夫土里土氣的打扮;她埋怨他行為不檢點(diǎn)會(huì)遭林頓們的責(zé)罵;她埋怨他性格乖張;最后她因?yàn)榘５录悠溜L(fēng)趣，嫁給了埃德加。她的思想告訴她，這是錯(cuò)誤的，希斯克利夫與她才是靈魂伴侶，可她憑著“現(xiàn)在嫁給希斯克利夫會(huì)有失我的身份”而放棄嫁給他。這是怎樣好的例子去闡釋理智會(huì)被虛榮取代!這種心態(tài)傳遞了千余年至今，從遠(yuǎn)古便有的一種人性到了文明的社會(huì)依舊沒有被磨滅，只不過又加了禮儀身份的框框，顯得沒那么突兀惡毒，深扒下去，依舊是可悲的。

　　二是復(fù)仇。懶惰與憤怒是人類最普遍的兩種精神狀態(tài)。亨德雷的復(fù)仇是貫穿了半本書的，他自幼便喪失了長子的地位——是父親帶來的那個(gè)吉卜賽孩子奪走了它，于是他便無時(shí)無刻地想去復(fù)仇——從他手里奪回這份地位。父親死后，他總算恢復(fù)了一點(diǎn)名望，可奈何他深愛的妻子去世了，仕途更是波折，他那身暴脾氣便引得他墮落了，他開始酗酒，不顧孩子，再加上希斯克利夫的“衣錦還鄉(xiāng)”，更使他怒火中燒，每晚無不想著殺死希斯克利夫。然而希斯克利夫這邊也開始了他的復(fù)仇，他報(bào)復(fù)亨德雷幼年欺負(fù)他、青年差他做奴仆，他報(bào)復(fù)情敵埃德加對他的無禮。這時(shí)，亨德雷的復(fù)仇漸漸伴著他的墮落而在書中褪去，希斯克利夫的復(fù)仇卻能越發(fā)越清楚的看見他畫皮下的獠牙。似乎有些繼承的意味，這或許是另一層諷刺——這類似的復(fù)仇精神將會(huì)傳承下去。

　　三是原始的愛情。希斯克利夫與凱瑟琳之間的愛從小便萌生了，他倆有著相似的靈魂——狂野的、不拘小節(jié)的。靈魂間的相愛是自古以來永遠(yuǎn)的歌頌主題。

　　最后的場景頗值得玩味，三人的墓并排在草叢中，有蝶蛾飛舞，有野花覆蓋。“長眠的人竟睡得不安穩(wěn)呢。”他們一輩子轟轟烈烈的愛與恨，怒與悲，最后都埋葬在土地里，還原古老的土地。這是文明社會(huì)中遺留的或好或壞的人性的具象體現(xiàn)，又有誰知道這份狂野的熱度會(huì)不會(huì)平息下去，這份熱度也恰似《呼嘯山莊》的名字：這地方在狂風(fēng)暴雨的日子里，空氣的躁動(dòng)不安之聲。

　　《呼嘯山莊》讀后感篇3：

　　勃朗特三姊妹是英國文學(xué)史的奇跡，特別是夏洛蒂.勃朗特的《簡愛》和艾米麗.勃朗特的《呼嘯山莊》，更是世界文壇璀璨的明珠。

　　從《呼嘯山莊》這部書可是讀出作者艾米麗.勃朗特的玲瓏心，真是一位“心較比干多一竅，病似西子勝三分”的絕妙女子，可見其30歲早逝也不是偶然了的!

　　寫《呼嘯山莊》這類書的人，都是絕頂聰明之人，作者在書里給讀者，設(shè)下的一個(gè)又一個(gè)套，又恐怕讀者解不開這些套，在小說里還留下了諸多的線索，讓你帶著困惑追尋。

　　讀上一遍小說，解開這一個(gè)一個(gè)套，其樂無窮!

　　當(dāng)然也不必每個(gè)套都解開，意會(huì)就好。

　　陶淵明在《五柳先生傳》說自己，“好讀書，不求甚解”。

　　我頂，我頂，我頂，我頂!

　　所以，讀罷小說，走出迷宮，盡興就好，沒必要回頭把迷宮研究個(gè)通透。

　　就好像一副撲克牌，不管當(dāng)初發(fā)明者本意怎么玩，我只按自己的玩法玩。

　　《Wuthering Heights》，梁實(shí)秋最早翻譯的名字叫《咆哮山莊》，后來改成了更文藝點(diǎn)的《呼嘯山莊》。

　　在我看來，《呼嘯山莊》就是“吵架山莊”。

　　一個(gè)世外桃源一樣的鄉(xiāng)下，有兩個(gè)山莊，一個(gè)是呼嘯山莊，另一個(gè)是畫眉山莊。這片世外桃源，就是愛情，婚姻與家庭。

　　呼嘯山莊是“吵架山莊”，另一個(gè)畫眉山莊就是“恩愛山莊”。

　　呼嘯山莊里演繹著愛情，婚姻和家庭里的各種“吵架”。

　　畫眉山莊里演繹著愛情，婚姻和家庭里的各種“恩愛”。

　　兩個(gè)仆人，一個(gè)叫“約瑟夫”，一個(gè)叫“耐莎”。

　　約瑟夫只在呼嘯山莊，他是愚昧，自大，野蠻的象征。

　　耐莎穿梭于兩個(gè)山莊，她是善良，理性，文明的象征。

　　兩戶人家，一個(gè)是“恩蕭家族”，一個(gè)是“林惇家族”。

　　恩蕭家族的人充滿天性，文明程度不高。

　　林惇家族的人充滿人性，文明程度很高。

　　希刺克厲夫這個(gè)主角，其實(shí)并不是一個(gè)具體的人，他是“天性，任性，放縱“的象征。

　　誰和希刺克厲夫在一起，就是說這個(gè)人非常“任性”。

　　無論是愛希刺克厲夫和還是恨希刺克厲夫都是個(gè)人的一種“放縱”。

　　希刺克厲夫憎恨誰，就是說“這個(gè)人在為自己的任性還債”。

　　小說里人物的死亡不是真的死亡了，而是一個(gè)人性格的謝幕。

　　恩蕭家族第一代的“吵架”，因?yàn)?ldquo;恩蕭先生”老來“任性”，老小孩啊!

　　恩蕭家族第二代的“吵架”，因?yàn)?rdquo;辛德雷.恩蕭“個(gè)人生活的放縱，最后他為自己的放縱付出了代價(jià)，得到的“任性”的報(bào)復(fù)。

　　伊莎貝拉.林惇愛上了“任性”，離開了“畫眉山莊”，嫁到了“呼嘯山莊”，也葬送了自己的幸福。在畫眉山莊有人寵愛，可以任性，到了呼嘯山莊，沒人寵愛，還任性，結(jié)果只有一個(gè)，要么離開，要么呼嘯。

　　凱瑟琳.恩蕭也愛著“任性”，但是她在理性的幫助下嫁給了“埃德加.林惇”，一個(gè)完全可以包容她任性的“好丈夫”，所以她一直可以生活在“畫眉山莊”。

　　這是第一種“畫眉山莊”模式，就是妻子任性，但是一個(gè)優(yōu)秀的丈夫可以給她充分任性的空間。

　　這也是為什么那么多小女生嫁給老男人的原因。

　　最后，凱瑟琳.恩蕭生下女兒“凱瑟琳.林惇”后的死亡，也只是真正告別了“任性”。那個(gè)任性可愛的少女時(shí)代的“凱瑟琳.恩蕭”謝幕了。

　　有很多這樣任性的少女，就是在有了孩子后，告別了”任性“。因?yàn)?，任性是屬于孩子的，需要有大人慣著寵著，當(dāng)自己有一個(gè)更小的孩子需要照顧時(shí)，自己就不得不告別“任性”了。

　　“凱瑟琳.林惇”的任性，是因?yàn)樗屏己屯樾牡姆簽E，她的任性導(dǎo)致最后也是被迫離開“畫眉山莊”，嫁入到“呼嘯山莊”。

　　在她嫁入呼嘯山莊的同時(shí)，寵愛他的父親去世了，這里也是一種比喻，也就是失去了她從前幸福的來源，來自畫眉山莊的寵愛，要獨(dú)立過自己的生活了。

　　她嫁入呼嘯山莊的同時(shí)，她的丈夫“林惇.希刺克厲夫”也去世了。這個(gè)角色的死，也不是真死，也是有寓意的。

　　一個(gè)女孩，因?yàn)橥椋驗(yàn)槟笎鄯簽E，經(jīng)不起男孩子的死纏爛打，終于嫁給了這個(gè)男孩。

　　在結(jié)婚后，那個(gè)戀愛時(shí)的男孩就去世了。登場的是“哈里頓.恩蕭”。

　　“林惇.希刺克厲夫”和“哈里頓.恩蕭”是一個(gè)人，一個(gè)屬于戀愛時(shí)，一個(gè)屬于婚姻后。

　　女孩本心里很看不起“哈里頓.恩蕭”，所以對他總是冷嘲熱諷，即使“哈里頓.恩蕭”為了她而奮斗，改變自己，她卻給他更大的嘲諷。

　　這種“呼嘯模式”，在婚姻家庭里也是很多的。

　　上面戀愛到結(jié)婚的模式，都是如此悲劇，難道婚姻真的是愛情的墳?zāi)箚?愛情和婚姻就真的是如此背離嗎?

　　小說的故事就是從這里開始的，小說里的房客“洛克伍德先生“登場了。

　　這個(gè)房客是來租賃”畫眉山莊“的，我不妨又揣測，是不是這個(gè)“房客”代表著另外一種，契約婚姻的模式呢?

　　既然“愛情婚姻模式”行不通，不如“契約婚姻模式”好了。

　　如果小說是這樣沒有希望的結(jié)局，這部小說恐怕也不會(huì)這么影響深遠(yuǎn)了。

　　小說最后總結(jié)了第二種“畫眉山莊”模式。

　　就是“哈里頓.恩蕭”和“凱瑟琳.林惇”的模式。

　　“恩蕭不是靠一個(gè)愿望就能文質(zhì)彬彬起來的，我的小姐也不是一個(gè)哲人，不是一個(gè)忍耐的模范;可他們的心都向著同一個(gè)目的——一個(gè)是愛著，而且想著尊重對方，另一個(gè)是愛著，而且想著被尊重，——他們都極力要最后達(dá)到這一點(diǎn)。我所有的愿望中最高的，就是這兩個(gè)人的結(jié)合。”

　　——摘自《呼嘯山莊》第32章

　　當(dāng)“耐莎”從畫眉山莊來到“呼嘯山莊”，凱瑟琳.林惇的理性回歸，也開始放棄“任性”，不再看不起“哈里頓.恩蕭”，而是幫助他一起進(jìn)步，呼嘯模式就結(jié)束了。

　　這時(shí)候，愚昧的仆人“約瑟夫”感到巨大的失落。

　　任性的代表，“希刺克厲夫”也不失時(shí)機(jī)的死掉了。

　　“哈里頓.恩蕭”和“凱瑟琳.林惇”兩個(gè)人，終于從“呼嘯山莊”回歸到“畫眉山莊”。

　　小說大圓滿結(jié)局。

　　其實(shí)我們每個(gè)人都有“希刺克厲夫”，當(dāng)我們?nèi)涡粤?，他就?bào)復(fù)我們，或者報(bào)復(fù)我們的親人。

　　戰(zhàn)勝任性“希刺克厲夫”的辦法只有一個(gè)“親理性，讀好書，求上進(jìn)”。

　　《呼嘯山莊》讀后感篇4：

　　作 者：一元路小學(xué)盧佳佳

　　在這個(gè)學(xué)期的英美名著電影賞析的選修課是我自己很喜歡的課程，首先因?yàn)槲易约簩γ芨信d趣，另外，我也很想了解更加多英美文化?；旧险n堂上看過的每一部電影我都很認(rèn)真去看，而且都有自己的感悟，無論是名著本身的內(nèi)涵還是課堂上外延的知識，我都收獲頗豐。其中《呼嘯山莊》是我感受較深的一部著作，下面我再對這部電影稍作剖析。

　　記得高中的時(shí)候一直就想看《呼嘯山莊》，但是很多人都說很晦澀難懂，最后一直到現(xiàn)在才看了?？戳艘槐橹蟮拇_有很多不明之處，但再一次細(xì)細(xì)觀看之后，作品深深地感動(dòng)了我，我終于明白經(jīng)典之所以經(jīng)久不衰的原因。

　　作為一部英國古典文學(xué)作品，我一開始以為《呼嘯山莊》和以往我看過的十九世紀(jì)女作家的作品一樣，都是描寫上流社會(huì)高雅的愛情，影片會(huì)出現(xiàn)那些熟悉的聚會(huì)，雍容高雅的女人。但是，和我預(yù)期相反，我卻看到同時(shí)代英國社會(huì)的壓迫和陰冷，人性的欲望以及不擇手段報(bào)復(fù)的丑惡面。可能也正因?yàn)檫@些原因，同時(shí)代的英國人反而無法接受這樣一部作品，因?yàn)檫@里面包含的東西很多都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)相悖，直到后來人們才逐漸發(fā)現(xiàn)《呼嘯山莊》的閃光點(diǎn)與研究價(jià)值。

　　《呼嘯山莊》的作者是生活在19世紀(jì)30年代的小說家，當(dāng)時(shí)工人與資本家之間的斗爭成了社會(huì)的主要矛盾。工人的災(zāi)難促進(jìn)了工會(huì)的形成，也導(dǎo)致了工人運(yùn)動(dòng)走向高潮。社會(huì)矛盾的呼聲反映在當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品中,而且影片中也表現(xiàn)了對平民百姓的極大同情。

　　《呼嘯山莊》主要講述了希斯克利夫和凱瑟琳刻骨銘心的愛戀，也正是這種至高無上的愛卻孕育了如影隨形的狠，一切由愛出發(fā)，期間是希斯克利夫?qū)儕Z自己愛與被愛的權(quán)利的林頓和恩蕭兩家的報(bào)復(fù)，以希斯克利夫死在當(dāng)年關(guān)閉他和凱瑟琳的房間，繼續(xù)尋找凱瑟琳的愛終止。而且影片中很多細(xì)節(jié)之處都反映了希斯克利夫和凱瑟琳的愛情融為一體、跨越生死，真正的偉大愛戀經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。

　　這部電影充滿了愛與恨，矛盾但和諧。印象深刻的、無情的、充滿活力的愛戀深深地印在觀眾腦海。接下來，我將不同角度地分析這種愛。

　　凱瑟琳說："我對艾加的愛像是樹林中的葉子：我完全曉得，在冬天改變樹木的時(shí)候，時(shí)光便會(huì)改變?nèi)~子。我對希斯克厲夫的愛恰似下面的恒久不變的巖石，雖然看起來它給你的愉快并不多，可是這點(diǎn)愉快卻是必需的。耐莉，我就是希斯克厲夫!"無論是從凱瑟琳還是從希斯克利夫身上，我們都可以找到至真的愛。

　　回顧這些經(jīng)典的影片，有很多值得傳頌和學(xué)習(xí)的地方，而不像現(xiàn)在商業(yè)化的愛情故事影片，只是流于形式，真正值得大家去反復(fù)研究的地方不多，只供大家娛樂和消遣。如何把今天的作品寫得深刻，展現(xiàn)給大家更多有內(nèi)涵的思想這些都要我們向以前的經(jīng)典著作借鑒。

　　這部電影也反映了作者曾經(jīng)歷過的社會(huì)背景。隨著資本社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，經(jīng)受住誘惑也是很重要的行為規(guī)范了。

　　《呼嘯山莊》雖然處處是恨，但是更多的愛卻讓人感受至深，那種至死不渝的愛也影響著一代又一代的人，而且作品本身的表現(xiàn)手法和構(gòu)思技巧也值得我們挖掘與學(xué)習(xí)，也希望更多的人從中受益，從經(jīng)典中來，也要走出經(jīng)典，完成更多有我們時(shí)代價(jià)值的作品。

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