“第二天清晨，一只小鳥(niǎo)停在釣絲上，孤獨(dú)的老人興奮地和小鳥(niǎo)講著話。”學(xué)習(xí)啦!小編為你準(zhǔn)備更多的老人與海精彩片段摘抄加賞析，希望對(duì)你有用!

　　老人與海精彩片段摘抄加賞析(精選)

　　一、老漁夫桑提亞哥84天未捕到魚(yú)了，同行都遠(yuǎn)離他，最崇敬他的孩子也離開(kāi)了他。第85天他又獨(dú)自一人乘船出航到很遠(yuǎn)的地方竟捕捉到一條比小船還長(zhǎng)兩英尺的大馬林魚(yú)?？纱篑R林魚(yú)是魚(yú)中豪杰：它機(jī)靈、沉著、“搏斗起來(lái)一點(diǎn)也不驚慌”，老人被它拖了兩天兩夜，還不斷被它掀起的大浪摔倒在船上，被它牽走的釣索勒得背脊生痛，兩手血肉模糊。當(dāng)時(shí)老人只要割斷繩索就可以擺脫困境，但他沒(méi)有這樣做，而是靠喝冷水、吃生魚(yú)片加大體力，最終制服了大魚(yú)，獵獲了他夢(mèng)寐以求的目標(biāo)。但在歸途中，又被成群的鯊魚(yú)輪番侵食。桑提亞哥拼出全力搏斗，最終還是輸給了鯊魚(yú)。當(dāng)他回港上岸時(shí)，老人帶回的只是一艘空船和自己疲憊不堪的身軀，因?yàn)榇篑R林魚(yú)被鯊魚(yú)吃得只剩下一副骨脊。所幸的是極度困乏的老人在夢(mèng)里夢(mèng)見(jiàn)了那藍(lán)色的海洋和勇猛的獅子，而最崇敬他的孩子也一直守在他身旁。

　　二、圣地亞哥瘦削憔悴，后頸滿(mǎn)是皺紋，臉上長(zhǎng)著疙瘩，但他的雙眼像海水一樣湛藍(lán)，毫無(wú)沮喪之色。他和孩子是忘年交。老頭教會(huì)孩子捕魚(yú)，因?yàn)楹⒆雍軔?ài)他。村里很多打魚(yú)的人都因?yàn)槔项^捉不到魚(yú)拿他開(kāi)玩笑，但是在曼諾林的眼里，老頭是最好的漁夫。他們打漁不但是為了掙錢(qián)，而是把它看作共同愛(ài)好的事業(yè)。孩子為老頭準(zhǔn)備飯菜，跟他一起評(píng)論棒球賽。老頭特別崇拜棒球好手狄馬吉奧。他是漁民的兒子，腳跟上雖長(zhǎng)有骨剌，但打起球來(lái)生龍活虎。老頭認(rèn)為自己已經(jīng)年邁，體力不比壯年，但他懂得許多捕魚(yú)的訣竅，而且決心很大，因此他仍是個(gè)好漁夫。

　　三、從文學(xué)文本的角度來(lái)分析。海明威在寫(xiě)作《老人與?！窌r(shí)對(duì)小說(shuō)的三要素人物、情節(jié)、環(huán)境的處理極其簡(jiǎn)約化。主要人物其實(shí)只有桑地亞哥一個(gè)人，作者用大量的筆墨來(lái)詳實(shí)地刻畫(huà)他。小說(shuō)的故事情節(jié)也過(guò)于簡(jiǎn)單，主要講述的就是桑地亞哥84天沒(méi)有捉到魚(yú)，直至捉到一條18英尺長(zhǎng)的大馬林魚(yú)，結(jié)果又在一波一波鯊魚(yú)的攻擊下失去了這條魚(yú)的故事。小說(shuō)的環(huán)境也比較單純，即以大海為自然襯托，小說(shuō)的主要情節(jié)也是發(fā)生在大海這個(gè)自然環(huán)境的平臺(tái)上。對(duì)于作者而言，這當(dāng)然是了不起的偉大構(gòu)思，用如此簡(jiǎn)約的形式，表現(xiàn)了極為豐富的內(nèi)涵，用中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)價(jià)就是“言有盡而意無(wú)窮”，這是一種詩(shī)意的構(gòu)思，所以《老人與?！酚兄环N詩(shī)意的美。但對(duì)于讀者而言，簡(jiǎn)約的小說(shuō)要素，能讓最愚昧的人也可以盡快把握故事情節(jié)，從而能夠有充分的思想去體味其中的內(nèi)涵或深意。但筆者堅(jiān)信這絕不是碰運(yùn)氣的想法或者信手拈來(lái)的構(gòu)思，這絕對(duì)是一番大徹大悟后的肉體與靈魂的升華。

　　四、從影視文學(xué)形式的角度來(lái)比較。首先，影視文學(xué)往往側(cè)重于通過(guò)生動(dòng)的語(yǔ)言，典型的動(dòng)作，傳神的情態(tài)來(lái)表現(xiàn)人物，而心理描寫(xiě)經(jīng)常是每一位導(dǎo)演和演員的難題。同時(shí)眾多有個(gè)性的人物也是劇情的一大看點(diǎn)。《老人與?！分械闹饕宋飪H為桑地亞哥一個(gè)人，對(duì)其刻畫(huà)也僅限于動(dòng)作和心理描寫(xiě)為主。其次，優(yōu)秀的(喜聞樂(lè)見(jiàn)的)影視作品大都有一個(gè)波瀾起伏、扣人心弦(大眾化的、喜劇性的)的故事情節(jié)。而《老人與海》只是給我們講述了一個(gè)捕到魚(yú)和保護(hù)魚(yú)的故事，充其量也是有驚無(wú)險(xiǎn)，再加上一般人難以理解的老漁夫的奇思怪想，普通人甚至?xí)X(jué)得這些想法有些荒誕。最后，影視文學(xué)的環(huán)境一般根據(jù)故事情節(jié)的需要，可以營(yíng)造比較唯美或者闊大的場(chǎng)景。而《老人與?！分饕淖匀画h(huán)境就是大海。雖然說(shuō)是天高海闊，可是對(duì)于影視表現(xiàn)形式來(lái)說(shuō)，這樣一個(gè)環(huán)境能用多高超的藝術(shù)手法讓觀眾對(duì)其有深刻的體悟呢?

　　五、從以上這兩點(diǎn)來(lái)分析，這就是這部世界名著很難改編成影視作品的重要因素。影視作品要重在“演”，而《老人與?！纺軌?ldquo;演”的內(nèi)容十分有限，甚至難于“表演”。之所以說(shuō)這是一道“藝術(shù)的鴻溝”，正是由于不同文學(xué)形式其各有特色的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)造成的，雖然有些名著改編成影視作品的數(shù)量也未必很多，但《老人與?！返碾y度應(yīng)該是比較大的。

　　老人與海精彩片段摘抄加賞析(大全)

　　一、《老人與?！愤@篇小說(shuō)的主人公桑地亞哥，是一個(gè)內(nèi)心和思想都十分強(qiáng)大的人物。他不是一個(gè)淳樸淺陋的普通漁民，在他的身上體現(xiàn)著海明威超凡的思想和精神。為了展現(xiàn)其堅(jiān)強(qiáng)的意志，影片的處理比較有代表性，在老漁夫和大馬林魚(yú)經(jīng)過(guò)三天兩夜的較量之后，通過(guò)老漁夫回憶自己年輕時(shí)在酒館參加的一次掰腕子比賽來(lái)側(cè)面烘托。這次比賽從周日早上持續(xù)到周一的早上，這種用堅(jiān)忍的意志與任何困難作斗爭(zhēng)的精神取得了最終的勝利，老漁夫也因此被稱(chēng)為“冠軍”。 也正是海明威要塑造的“硬漢”形象之所在。

　　二、為了更好地處理海明威獨(dú)特的心理描寫(xiě)，影片運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的浪漫主義手法，把桑地亞哥的心理感受以動(dòng)畫(huà)的形式呈現(xiàn)給觀眾。其中有兩句臺(tái)詞是這樣的：人類(lèi)和那些被捕獲的東西相比，并不是什么大不了的東西，即使流光了血。但是鯊魚(yú)還是很高貴的。如果能讓我和這些野獸在海里一起生活，那有多好啊!這時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)從海面上的老漁夫變換到海中被釣住的大馬林魚(yú)旁邊，佩特羅夫?qū)⒁粭l小魚(yú)變幻成了桑地亞哥的人魚(yú)形象，并與大馬林魚(yú)一起在海中暢游。突然鏡頭的視角又沖出海面，似乎轉(zhuǎn)向天空，成群的蝠鲼和海豚似乎在天上飛，又像在海里游，這種時(shí)空錯(cuò)位的藝術(shù)表現(xiàn)手法，突破了具體條件的局限。充分展現(xiàn)了人與自然萬(wàn)物平等的對(duì)應(yīng)關(guān)系，任何一種生靈在這里都享有生存的權(quán)利。同時(shí)為了使自己能夠生存下去，任何的斗爭(zhēng)都是可歌可泣的，無(wú)論勝利還是失敗，都顯得高貴，這正是海明威對(duì)崇高偉大生命的贊美!同時(shí)老漁夫又為自己傷害了它們的生命而自責(zé)，但這種矛盾沖突又是大自然的本性，可能就是達(dá)爾文所說(shuō)的“物競(jìng)天擇，適者生存”吧!正因?yàn)檫@一點(diǎn)，所以大馬林魚(yú)是高貴的，鯊魚(yú)也是高貴的，老漁夫也是和這些所謂的“野獸”一樣高貴。這種影片處理手法化抽象為直觀，虛實(shí)相襯，能讓觀眾通過(guò)畫(huà)面更好地了解其中所蘊(yùn)涵的深意。

　　三、影片主要是以“人”的視角來(lái)處理故事情節(jié)。展現(xiàn)了老漁夫與鯊魚(yú)搏斗的頑強(qiáng)，突出了老漁夫的“硬漢”形象，未能從作者的角度深刻解讀高貴的生物“平等”斗爭(zhēng)的偉大意義。老漁夫固然要為了生活或者說(shuō)為了生存和榮耀而斗爭(zhēng)，但是大馬林魚(yú)也有活下去的權(quán)利，它的斗爭(zhēng)更是可貴的。三天兩夜的堅(jiān)持不僅僅是桑地亞哥一個(gè)人的事，大馬林魚(yú)比之老漁夫更值得我們贊嘆!鯊魚(yú)也同樣如此，那些高貴的鯊魚(yú)為了覓得一口或許直接關(guān)系到它們是生還是死的食物，表現(xiàn)出了更多的堅(jiān)韌與堅(jiān)強(qiáng)。原文的描寫(xiě)中有刀子刺進(jìn)鯊魚(yú)的眼睛，刺進(jìn)鯊魚(yú)的皮肉的句子，可是鯊魚(yú)都不為所動(dòng)，只是咬住大馬林魚(yú)。這也表明了鯊魚(yú)比人更加堅(jiān)強(qiáng)，它們?yōu)榱饲蟮米约旱拇嬖?，甚至付出更加慘烈的代價(jià)。在這部小說(shuō)里，沒(méi)有誰(shuí)是對(duì)，誰(shuí)是錯(cuò)的區(qū)分，也沒(méi)有誰(shuí)是值得同情或者值得我們趨向同情的角色。請(qǐng)記住，一切都是平等的!所以影片的處理還可以考慮多變換一下視角，讓觀眾體會(huì)到這樣一種深刻的哲學(xué)內(nèi)涵。影片過(guò)多地將鏡頭鎖定在老漁夫的身上，或許再?gòu)拇篑R林魚(yú)或者鯊魚(yú)的角度，深入探求一下存在的意義，也未嘗不可。

　　四、影片對(duì)故事情節(jié)的高潮部分――老漁夫與鯊魚(yú)搏斗的處理過(guò)于簡(jiǎn)化。老漁夫與鯊魚(yú)搏斗的過(guò)程，正是小說(shuō)故事情節(jié)的高潮部分，小說(shuō)前面所有的心理和語(yǔ)言描寫(xiě)所要表現(xiàn)的哲學(xué)內(nèi)涵均在這一搏頭過(guò)程中得以升華和展現(xiàn)。為了求得生存和榮耀，血的付出甚至皮開(kāi)肉綻有時(shí)都是避免不了的。影片中鯊魚(yú)出現(xiàn)的時(shí)間約為16分30秒時(shí)，老漁夫和鯊魚(yú)搏斗的鏡頭大約至17分40秒。而小說(shuō)原文中描寫(xiě)鯊魚(yú)對(duì)大馬林魚(yú)進(jìn)行了5波次的進(jìn)攻，老漁夫先后用漁叉、刀子、短棍和舵把等武器還擊保衛(wèi)自己的勝利果實(shí)。在這個(gè)艱難的過(guò)程中有很多細(xì)節(jié)的動(dòng)作描寫(xiě)，影片中未得以很好地表現(xiàn)。影片用一共大約70秒的時(shí)間處理如此緊張的戰(zhàn)斗過(guò)程，實(shí)在感覺(jué)過(guò)于匆忙和簡(jiǎn)約化。因而不能很好地深化為了生存，高貴的物種們那前赴后繼，窮盡智與力的極限斗爭(zhēng)的偉大與震撼!

　　五、綜上所述，筆者認(rèn)為文本的小說(shuō)與影視的作品為兩種不同的表現(xiàn)形式，各有特色，在二者之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換時(shí)，大可不必太過(guò)拘泥，應(yīng)當(dāng)發(fā)揮各種形式的自身特長(zhǎng)，達(dá)到展示作品思想主旨和哲學(xué)內(nèi)涵的目的，即是藝術(shù)形式的終極目標(biāo)。亞歷山大・佩特羅夫的這部動(dòng)畫(huà)短片《老人與?！菲鸬搅艘粋€(gè)比較好的示范作用。對(duì)于這樣一部展現(xiàn)勇者精神家園主題的小說(shuō)作品，我們應(yīng)該也必須有優(yōu)秀的影視作品將其全面地展現(xiàn)給觀眾。