讀《傾城之戀》有感
讀《傾城之戀》有感篇1
在《傾城之戀》中流蘇只是一個(gè)生長(zhǎng)在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚,在一個(gè)特定的機(jī)會(huì)下結(jié)識(shí)了范柳原。在日常世界里,他們間存在一場(chǎng)征服的戰(zhàn)爭(zhēng),他們內(nèi)心明爭(zhēng)暗斗。什么是真的,什么是假的?她只喜歡他用更優(yōu)厚的條件前來(lái)議和。我一直很喜歡這段話,大概意思是一個(gè)女人勾引一個(gè)男人會(huì)被人說(shuō)成蕩婦,被男人勾引便是該死,如果勾引一個(gè)男人,男人還不領(lǐng)情不上鉤,那么便是雙料的該死。充滿了洞悉一切的淋漓盡致的明快。后來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),打破了浮在日常生活中表面的東西,成就了他們的感情。最感動(dòng)的是最后他們默默握著彼此的手的那夜,剎那間的了解和感動(dòng)也夠他們一起生活十年八年。這樣的結(jié)局,即便是合,溫暖之外更多的是荒涼。末一段中張愛(ài)玲說(shuō):他收起了他的甜言蜜語(yǔ)把它們留給別的女人,這是好現(xiàn)象,說(shuō)明在他眼里已經(jīng)把她當(dāng)作自己人,名正言順的妻子。如此悵然的結(jié)局不無(wú)對(duì)愛(ài)情的挪揄嘲諷。
張愛(ài)玲十八歲時(shí)被父親關(guān)起來(lái),她患了痢疾父親見(jiàn)死不救。她的第一個(gè)丈夫傷了她的心。第二個(gè)丈夫在婚前剝奪了她做母親的權(quán)利和樂(lè)趣,堅(jiān)決逼她墮胎??梢哉f(shuō),張愛(ài)玲生命里最重要的三個(gè)男人都是對(duì)不住她的。每次讀她的文字都會(huì)心痛著,這樣一個(gè)聰明的女子不應(yīng)該受到這樣的虧欠和辜負(fù)。這使得我得以貼近她思想的軌跡和文字的脈絡(luò),明白她的小說(shuō)何以如此悲情,更明白為什么她最喜歡的詞是荒涼。
在張愛(ài)玲看來(lái),所謂言情,不過(guò)在講一場(chǎng)風(fēng)花雪月的傳奇,無(wú)情的言情。每個(gè)人都在追求什么,但真正的感情不存在,即使有,那也是虛幻的,在世情和言情間,多半讓世情的虛無(wú)吞沒(méi)言情。愛(ài)恨離愁僅僅是一出演著演著忘記了對(duì)白的悲喜劇,靜默中說(shuō)與別人聽(tīng),賺了別人的嘆息,忘記了自己的眼淚,回頭看看“本是無(wú)一物,何處惹塵?!?脫不了鏡花水月罷了。壓抑,蒼涼,絕望,空虛,恐懼——全部全部的感覺(jué)中只有這些荒涼是真實(shí)而且長(zhǎng)久的,感動(dòng)自己的人已走遠(yuǎn),或者從來(lái)未曾出現(xiàn)過(guò),在滾滾紅塵中,等了很久,遇著了,不早不晚遇著了也不過(guò)如此。交錯(cuò)后便是支離破碎的感傷,長(zhǎng)久長(zhǎng)久欲說(shuō)還休的沉寂。連最初等待的熱情也失去了。只覺(jué)得冷,無(wú)邊無(wú)際的空虛如潮水般陣陣來(lái)襲。人性軟弱,在她看來(lái)也是一種罪,張愛(ài)玲對(duì)人性惡的興趣表現(xiàn)在塑造人物時(shí)不遺余力赤裸裸地刻畫上,她的筆下沒(méi)有完人,有的只是男人和女人,充滿欲望,把握不住自己的男人和女人。同時(shí),他們又是最堅(jiān)強(qiáng)的——沒(méi)有什么比絕望中的情色男女更堅(jiān)強(qiáng)或者說(shuō)麻木。
讀《傾城之戀》有感篇2
在這算不上傳奇的傳奇里,只有醉過(guò)才知酒濃,愛(ài)過(guò)才知情重?!}記
“在傳奇里面尋找普通人,在普通人里面尋找傳奇?!彼坪鯊垚?ài)玲的寫作都離不開(kāi)這樣一條矛盾的宗旨,但就是這樣一種情感糾結(jié),價(jià)值錯(cuò)位的安排,才使她在華彩益彰的文壇走出了自己的與眾不同。
大凡傳統(tǒng)的愛(ài)情模式都擺脫不了類似三毛、瓊瑤古典浪漫唯美的神話格調(diào)。我們膜拜的愛(ài)情常態(tài)是“山無(wú)棱,天地合,乃敢與君絕”的山盟海誓;是“執(zhí)子之手,與子偕老”的信誓旦旦。。但在《傾城之戀》中,這種被我們視為必不可缺的元素卻通通找不著影子。是的,里面也的確沒(méi)有。
張愛(ài)玲的愛(ài)情慣性呈現(xiàn)的幾乎是一種悖乎倫理,暴露人劣根性的病態(tài)。例如,《傾城之戀》中的女主角白流蘇并不是瓊瑤筆下冰清玉潔的大家閨秀,而是一個(gè)離過(guò)婚的,并有點(diǎn)灰頹的女子。男主角范范柳原也并非是一個(gè)超凡脫俗的正人君子,頂多算個(gè)風(fēng)流倜儻的富款大少。而他們之間摩擦出的愛(ài)情火花卻并不亞于那些被圣化的男女。因?yàn)閻?ài)得世俗,所以才顯得真實(shí);因?yàn)椴活愅趷?ài)情神話,所以它才成了世俗愛(ài)情里不可小覷的神話。
《傾城之戀》并未過(guò)多局限于以背景環(huán)境渲染人物。她頂多在故事的開(kāi)頭談到:“白公館有一點(diǎn)像神仙的洞府這里忽忽悠悠過(guò)了一天,世上卻已經(jīng)過(guò)了千年?!痹谶@壓抑的闡述里,我們不難想到生活在這館里的主人公-----白流蘇的單調(diào)和孤獨(dú)。在舊式年代,流蘇只能順理成章地陷入價(jià)值觀的誤區(qū),認(rèn)為:一個(gè)女人再好些,得不到異性的愛(ài),也就得不到同性的尊重。所以她急切想找到另一個(gè)能安放自己青春和情感的歸宿。命運(yùn)的調(diào)侃,讓原本和自己妹妹寶絡(luò)是一對(duì)的范范柳原義無(wú)反顧地鐘情于她。在范范柳原的熱烈追求中,她有過(guò)徘徊,有過(guò)退步,但再多行動(dòng)和言語(yǔ)都是不能和心與之抗衡的。
范范柳原說(shuō):“中國(guó)化的外國(guó)人,頑固起來(lái),比任何老秀才都要頑固?!彼麑?duì)流蘇的愛(ài)也確如自己所言------倔強(qiáng),頑固。而也正是這種無(wú)所顧忌的放肆他才得以俘虜流蘇銅墻鐵壁的心。他出口成章的情話似很狡黠,但又讓人頓生一種蠢蠢欲動(dòng)中純粹的被征服。流蘇則覺(jué)得自己的最高理想是做一個(gè)冰清玉潔又富于挑逗性的女人。而這樣兩面性的女子身上散發(fā)的魅力注定不會(huì)被異性忽視,所以范柳原這塊磁鐵不由自主地向這塊冰冷的鐵吸了過(guò)去。
作為愛(ài)情經(jīng)典,《傾城之戀》確有與眾作迥異的地方,譬如:愛(ài)情軌跡沒(méi)個(gè)著實(shí)的起點(diǎn)和終點(diǎn);愛(ài)情邏輯也沒(méi)分個(gè)徹底的孰是孰非;最傳奇的是《白樺林》是戰(zhàn)爭(zhēng)焚毀了一場(chǎng)苦等的愛(ài)情;而《傾城之戀》是戰(zhàn)爭(zhēng)成就了一段原本不可能的平凡愛(ài)情。
它的結(jié)局也確實(shí)像《西廂記》里所倡導(dǎo)的:有情人終成眷屬。不錯(cuò),流蘇最終有了可以停泊,依靠的岸,只是這岸沒(méi)有她想像中的結(jié)實(shí)。范柳原給不了她所要的天長(zhǎng)地久,所以她只能聽(tīng)著胡琴,在回憶的過(guò)程里尋找。也許正像《紅與黑》中所說(shuō)的:愛(ài)情可以超越理智。而如果一旦理智讓步,我們只有淪為不折不扣的愛(ài)的奴隸,不過(guò)與其他奴隸不同的是:奴隸主是我們自己選的。也許也正像《圍城》中透視的:婚姻只是感情幸福的一種,而不是全部;愛(ài)情的距離有時(shí)會(huì)由于親情而被擱置得更加遙遠(yuǎn)。
可無(wú)論它屬于何種,人還是得學(xué)會(huì)愛(ài)著,體味被愛(ài)著,而不問(wèn)值得與不值得。流蘇的愛(ài)情悲喜劇就像我曾寫的一首韻味小詩(shī):
香滅了,煙盡了,胡琴在暗夜里長(zhǎng)嘶。
也許曾經(jīng)的美麗還蓋著一層保護(hù)色,
也許海誓山盟的諾言還醒著。
而愛(ài)已無(wú)法回頭,也無(wú)法在向前走。
曲終了,人散了,空余這座城市的偽裝和寂寞。
也許往昔的回憶開(kāi)了一扇窗,
也許歲月會(huì)給個(gè)答案。
但愛(ài)已打不開(kāi),也無(wú)法再走進(jìn)來(lái)。
心醉了,夢(mèng)碎了,徒留獨(dú)角戲的心酸和疲憊。
也許逝去的真實(shí)終究成幻影,
也許堅(jiān)強(qiáng)的背后流淌著澀澀的淚。
但別忘了,
金玉王朝愛(ài)的天國(guó)里有另一種天長(zhǎng)地久,
是的,還有另一種天長(zhǎng)地久。
讀《傾城之戀》有感篇3
我想許多女人都喜歡張愛(ài)玲的文字吧。走進(jìn)她的文字,如同進(jìn)入千年古井。幽深,寧?kù)o,只是深井冷清,寒意太盛,悲涼得讓靠近的讀者都不禁沉重。
高中時(shí)有一陣,隔壁文科班的女同學(xué)每次見(jiàn)了面都問(wèn):最近看了張愛(ài)玲的書沒(méi)有?好奇之余,去書店買了兩厚本。文字確有大家之風(fēng),簡(jiǎn)煉,華美,冷靜的張揚(yáng),浸透骨子里的悲涼。十多年下來(lái),時(shí)常翻著卻一直沒(méi)有看完,也懼于這種悲涼不想看完。
張愛(ài)玲的文字總是于鮮活華麗中透著悲涼,她筆下的生活有時(shí)是一襲華美卻爬滿虱子的衣袍,有時(shí)如同她筆下的茉莉香片,鮮活的冒著陣陣熱氣,熱鬧的飄著淡淡香氣,喝下一口卻是濃濃的苦澀。而傾城之戀,該是這眾多苦澀的茶中較可口的一杯,或許更像紅茶,有著濃濃的香味,少了鐵觀音的苦味,香醇無(wú)澀,在寒冷的冬日是可以暖胃暖心的。
這一篇是張愛(ài)玲的小說(shuō)中為數(shù)不多的以喜劇結(jié)尾的愛(ài)情故事,雖然透著蒼涼的質(zhì)疑和無(wú)奈的唏吁。
讀《傾城之戀》有感篇4
之前看亦舒的書比較多,后來(lái)聽(tīng)人說(shuō)張愛(ài)玲的書很好,尤其是《傾城之戀》與《金鎖記》這兩本書是女人最該看的書。只是她的書大多都是以悲局收?qǐng)觯猜?tīng)過(guò)張愛(ài)玲的一些事,我總以為她的書都是以悲局收?qǐng)龈约旱脑庥鲇嘘P(guān)。
今天看完了《傾城之戀》,這應(yīng)該是張愛(ài)玲的書里面為數(shù)不多的一本不是以悲局收?qǐng)龅陌?!!看完這本書,我才真正知道《傾城之戀》是什么意思,就我理解的意思是:“白流蘇與范柳原的戀情是以整個(gè)城市的炸毀所換來(lái)的。”嘿,這只是我自己所看到的表面的,有點(diǎn)膚淺,但沒(méi)辦法,我也不過(guò)就是一膚淺的人,悟出來(lái)的道理又能高深到哪里去呢,是吧!哈!我很喜歡書里面的文字,如果要我說(shuō)出好在哪里我又說(shuō)不出來(lái),就是覺(jué)得好、覺(jué)得喜歡。。書里面有幾句話是這樣說(shuō)的,柳原說(shuō):“這一炸,炸斷了多少故事的尾巴,”白流蘇說(shuō):“炸死了你,我的故事該完了,炸死了我,你的故事還長(zhǎng)著呢!!”我很喜歡這兩句話。
書里面最看不慣的就是流蘇哥哥嫂嫂對(duì)流蘇的態(tài)度,有點(diǎn)可恨,不過(guò)也有點(diǎn)同情他們。
讀《傾城之戀》有感篇5
首先,我要跟大家道歉一下,我的讀后感拖了好久。其實(shí),《傾城之戀》我已經(jīng)看了兩遍了,至于為什么遲遲沒(méi)有寫讀后感,其一是,我看了兩遍,我還是沒(méi)怎么看懂;其二,就是最近白天工作,晚上偷懶不想寫,所以就拖到現(xiàn)在了。
《傾城之戀》講的是一個(gè)經(jīng)歷了婚姻失敗的女人(白流蘇)在家中受盡了家人的冷嘲熱諷,為了脫離這個(gè)這個(gè)家庭,獲得自己的婚姻而兩次離開(kāi)上海,到達(dá)自己陌生的香港。在香港中,與多金瀟灑的單身漢范柳原斗智斗勇,并在戰(zhàn)爭(zhēng)中獲得了自己的愛(ài)情?!秲A城之戀》的`結(jié)局是平庸,是戰(zhàn)爭(zhēng)中的結(jié)合。
我看了《傾城之戀》后,我不是很明白,為什么題目是《傾城之戀》,按照我的理解就是,白流蘇和范柳原的結(jié)合是在戰(zhàn)爭(zhēng)中,是在日本攻陷香港的時(shí)候,是整個(gè)香港城成全了他們。
《傾城之戀》中讓我印象最深刻是白流蘇與范柳原第一次在香港的交往,一個(gè)是為了不結(jié)婚而戀愛(ài),一個(gè)是為了結(jié)婚而戀愛(ài),兩人你來(lái)我往,最終,流蘇失敗而回到上海。但是流蘇為爭(zhēng)取自己婚姻幸福做出了巨大努力,也為她的結(jié)局奠定了基調(diào)。
讀《傾城之戀》有感篇6
這兩天花了點(diǎn)時(shí)間看張愛(ài)玲的《傾城之戀》,以前沒(méi)留意中國(guó)的文學(xué),一直比較多的關(guān)注外國(guó)的文學(xué)。
《傾城之戀》里面描述了流蘇和范柳原的一段愛(ài)情故事,一直影響最深刻的愛(ài)情故事是《傲慢與偏見(jiàn)》。
中國(guó)式的愛(ài)情是否和外國(guó)不同呢?畢竟中國(guó)的一些觀念和以前,特別是外國(guó)的以前不同。
我受到很大的沖擊,雖然故事不長(zhǎng),但話里往往有話。
1.愛(ài)情觀
古典愛(ài)情,重視結(jié)果;現(xiàn)代愛(ài)情,重視過(guò)程兩者有正反面。古代愛(ài)情是一種執(zhí)著的追求,追求平淡;現(xiàn)代愛(ài)情沒(méi)有父母過(guò)多的干涉。古典愛(ài)情,需要門當(dāng)戶對(duì)為前提;現(xiàn)代愛(ài)情來(lái)匆匆去匆匆,留不住人們長(zhǎng)久凝視的眼光。
即使愛(ài)情在不同的時(shí)代有不同的特點(diǎn),但不要認(rèn)為我們就必須按照規(guī)則辦。為了區(qū)別,兩種觀念放大了其中的的區(qū)別。(中西方也有區(qū)別)
《傾城之戀》放大了其中的一些影響。面包與愛(ài)情?面包往往在現(xiàn)代生活中不需要過(guò)分重視,反而現(xiàn)代生活中的人卻過(guò)分重視面包。
《傾城之戀》在故事的前半部分強(qiáng)調(diào)的是愛(ài)情,后半部分強(qiáng)調(diào)面包。辯證的分析兩者的關(guān)系。我們?cè)谶^(guò)程中的時(shí)候全心體驗(yàn)過(guò)程,以最終結(jié)果為目的,那大概是古典愛(ài)情和現(xiàn)代愛(ài)情的圓融結(jié)合。
精神愛(ài)戀,注重的是結(jié)果;現(xiàn)實(shí)愛(ài)戀,偏重的是過(guò)程。
如果現(xiàn)代愛(ài)情是感情快餐,吃完就走,這樣的感情是不負(fù)責(zé)任的。雖然人生是個(gè)試錯(cuò)排錯(cuò)的過(guò)程,但是一旦認(rèn)定了一種關(guān)系,就擁有這個(gè)關(guān)系帶來(lái)的愉悅。生活不僅是由正面組成,認(rèn)識(shí)它的反面是應(yīng)該的。
2.感情與現(xiàn)
不難發(fā)現(xiàn),在范柳原在三次打電話給流蘇后,流蘇已經(jīng)愛(ài)上了范柳原。流蘇也知道范柳原的愛(ài)是精神愛(ài)戀,需要的是肯定的是范柳原是一個(gè)有承擔(dān)的人。(似乎范柳原有風(fēng)流史)他們之間的關(guān)系是通過(guò)一些手段遞進(jìn)的。比如說(shuō)話技巧,心理琢磨。感情是否需要這些額外的因素來(lái)組建?雖然我認(rèn)為不需要,并且覺(jué)得這是虛華。而似乎在現(xiàn)實(shí)生活中,這些手段成了必須品。
最后,他們認(rèn)定他們之間的關(guān)系是在戰(zhàn)火之后。他們?cè)趹?zhàn)火之后把對(duì)方看做是唯一。我很疑惑,如果沒(méi)有戰(zhàn)火的發(fā)生,那么這段感情是否有變淡的可能性。如果變淡的,他們的軌跡就發(fā)會(huì)有很大的不同。
用事情來(lái)證明一段感情,是一個(gè)說(shuō)服自己的借口么?流蘇是的——我這么認(rèn)為。要知道一個(gè)人的有沒(méi)有肩負(fù),是否一定需要一些手段,或者說(shuō)一些事情?也許在我的意識(shí)里,太多童話或者片面。我認(rèn)為最直白的溝通,是最好的方法。
感情,親情、友情、愛(ài)情等等。感情的存在不需要證明,因?yàn)楦星椴皇且婚T充滿理性的學(xué)科。
3感受
我讀完了《傾城之戀》?!皞髌胬锏膼?ài)情大抵如此”是否總結(jié)了整文?人們之間的感情加入了非常多的其它成分,最終也不過(guò)回歸到最簡(jiǎn)單的感情。現(xiàn)實(shí)生活中不會(huì)出現(xiàn)那么多的傾國(guó)傾城的情況,感情依然存在。還是那句話:絢麗歸于平淡。
讀《傾城之戀》有感篇7
原以為《傾城之戀》是寫一個(gè)愛(ài)情故事,不料卻是一本故事集,里面收錄了幾個(gè)不同類型的愛(ài)情故事。有為愛(ài)而生的薇龍,她寧愿卑微的愛(ài)著,這是她自己做的選擇,她應(yīng)該是開(kāi)心的吧。也有因愛(ài)而人格扭曲的羅杰白安登,一個(gè)好好的書生被折磨的面目全非,愛(ài)情也許真的是有荼毒的吧。還有因愛(ài)生恨的傳慶,錯(cuò)愛(ài)父親的小寒,因?yàn)樽约簺](méi)有得到愛(ài)而嫁禍給兒女的七巧,如此一個(gè)病態(tài)的人,讓人覺(jué)得既可恨又殘忍。最讓人覺(jué)得如細(xì)水長(zhǎng)流般舒服的大概就只有白流蘇和范柳原的愛(ài)了吧,喜歡傾城之戀,喜歡白流蘇,喜歡她的睿智,大氣,更欣賞她的勇敢堅(jiān)持!
成千上萬(wàn)的人死去,成千上萬(wàn)的人痛苦著……流蘇并不覺(jué)得她在歷史上的地位有什么微妙之點(diǎn)。她只是笑吟吟的站起身來(lái),將蚊煙香盤踢到桌子底下去。
傳奇里的傾國(guó)傾城的人大抵如此。
到處都是傳奇,可不見(jiàn)得有這么圓滿的收?qǐng)觥:龠捱迒±?,在萬(wàn)盞燈的夜晚,拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去,說(shuō)不盡的蒼涼的故事——不問(wèn)也罷!
縱然如此美好的愛(ài),也始終逃不過(guò)命運(yùn)的手掌心。在張愛(ài)玲的筆下,女人終究是男人的附庸。
讀《傾城之戀》有感篇8
老的東西仿佛更有一股力量,能把人從現(xiàn)實(shí)拉回過(guò)去,把那些早已深深長(zhǎng)埋的歷史一下都翻出來(lái)。于是,我們只能乖乖聽(tīng)話,像觀看錄影帶般在腦海中重現(xiàn)許多陳年往事,人物、環(huán)境、聲音、氣味,都是那樣逼真。宛如流水,細(xì)細(xì)長(zhǎng)流。
于是,不由得想起《胭脂扣》來(lái)了。
不算太老的電影,但所說(shuō)的卻是年代甚遠(yuǎn)的、發(fā)生在香港古老的紅燈區(qū)——二、三十年代的愛(ài)情故事。半橘紅半昏暗的燈光,透著絲絲縷縷水似的柔情。一襲裁減得體的旗袍,勾勒出纖細(xì)身段。耀眼的鑲玉嵌金煙袋,風(fēng)流綈儻貌勝潘安。伊人芳華絕世,翩翩公子多情。道是不要那世上浮華千千萬(wàn),只欲作鴛鴦共此時(shí)。卻終是因陰差陽(yáng)錯(cuò),香消玉隕長(zhǎng)辭,人鬼殊途兩相離。只得那個(gè)吱吱作響的留聲機(jī)?;t柳綠,二胡拉起,戲子便咿咿呀呀地唱,歌聲與煙霧纏繞,裊裊地傳來(lái),又裊裊地消失不見(jiàn)。
單從電影的藝術(shù)手法上來(lái)看,這部片子顯然是達(dá)到了它所要達(dá)到的目的,無(wú)論是片段、人物、色調(diào)明暗、情節(jié),都若隱若現(xiàn)地呈現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的文化背景、歷史潮流和或多或少的社會(huì)內(nèi)涵。最是那一曲《胭脂扣》,同名電影的主題曲,這首歌距我們不算遠(yuǎn),說(shuō)是老,自是不夠資格。但是時(shí)空的交錯(cuò),使得我們聽(tīng)到這首歌的旋律時(shí),聯(lián)想特別豐富,感覺(jué)卻像《夜上?!钒愎爬?。
便又想到了舊上海。
提起舊上海,不得不提40年代的繁華夜生活。每屆華燈初上的大上海,霓虹閃爍,處處笙歌。侉紈少爺兒們,富家小姐、太太們。還有那些名不見(jiàn)經(jīng)傳的歌女以及她們的歌女生涯……便只有“紙醉金迷”,“商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱后庭花”才可略點(diǎn)一二。可是那個(gè)年代,卻亦有一份值得保留的東西,便是歌曲。這些歌曲的美,美在它的唱者和伴奏的樂(lè)隊(duì)。當(dāng)時(shí)的流行樂(lè)隊(duì)成員都是白俄,他們都是沙皇的皇親國(guó)戚,在紅潮淹沒(méi)下四處流亡。有的拉起弦琴,成為上海人口里的洋琴鬼,昔日的閑情逸志,不得不拿來(lái)作賣藝的伎倆,想必,這也是他們始料不及的罷?難怪這些流行歌曲如此好聽(tīng),原來(lái)背景音樂(lè)里都有這么一點(diǎn)兒貴族血液在其中蕩漾。戲園子的規(guī)矩,在那時(shí)候已經(jīng)很少了,早先一些時(shí)間,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看,人多的地方,也只有戲園。沒(méi)有洋鬼子,照七照八的大燈,也要少得很。賣吃食的、趕場(chǎng)子的、地痞流氓、車夫、全在一塊兒看。那些老爺們,坐得最近,卻看得不甚歡心。每每個(gè)戲園子都有一個(gè)挑大梁,都叫“小蓋天”。依前的例子,小蓋天是會(huì)在戲的高潮處露面的,挑最細(xì)的嗓子:
“喚一聲爹娘啊-----可是讓我嫁入了那帝皇家,金銀綢緞取不盡,山珍海味任女嘗?”
“好!!”“好!!”所有的人都拍手叫好,若是不叫好,下次小蓋天就不出來(lái)了。
“喚一聲爹娘啊-----好狠心將親生閨女推進(jìn)火!金銀再多是死物,山珍怎比咱家飯?最狠是那大太太,嫉我顏未老,日夜打罵。人情世故是最冷,可憐我遍身是傷,還要強(qiáng)作歡笑狀!”
站著的人,已有的在抹眼淚了。人群中一片寂靜,只有那些老爺們還在嘈雜,吸一口大煙,不耐煩地敲敲煙桿。只是戲完了的時(shí)候才慢慢地起身,跟班的人吆喝著離開(kāi)。
后來(lái),戲園子漸漸沒(méi)了,那些戲子也都散了。國(guó)土上戰(zhàn)事頻繁,,人們生活于顛犻流離之中,誰(shuí)還有那份閑心去逛戲園,戲園的老板,若不是有得些許頭面,能在亂世中吃上口飯的,也不會(huì)拼命做這下賤的活計(jì)。這時(shí),總得派生出一些場(chǎng)所,供給那些無(wú)所事事的有錢人家,晚間出去消遣的,夜總會(huì)、電影院、飯店、游樂(lè)場(chǎng)、舞廳便出現(xiàn)了。